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我想把农民画的像纪念碑一样崇高 　　主持语：中国不缺写实绘画，缺少的是写实油画的精神性表达。在技术过关的同时，又有特有的技法表达方式，且在画面中涵盖了精神性的传达和思考，这无疑是优秀写实艺术作品的前提条件。顾天龙的写实作品在具备上述条件的同时，又从自身的经验和敏锐的观察出发，对写实油画做出了有益的思考和表达，这对一位年轻的油画家来说是难能可贵的。 　　受访人：顾天龙 　　采访人：陈 瑞 　　时间：2012年5月 　　地点：杭州滨江顾天龙画室 　　SHMJ：以前看过你的许多画，题材都是乡土系列的。 　　顾天龙：画的都是陕北的农村。 　　SHMJ：和以前的画相比这一批更统一了，画的是什么？ 　　顾天龙：画的都是洗煤的工人，这个系列我起的名字叫做“乌金淘客”。老板把煤矿里的剩煤渣买过来，他们的工作就是用水把剩煤渣淘出来。特别辛苦，看了之后很震撼，拍了很多照片。 　　SHMJ：现在洗煤都应该是用机器了吧？现在还有这样人工洗煤的么？ 　　顾天龙：有，每个地方情况不一样吧。这个洗煤厂的老板也在计划引进机器，但目前还是人工洗煤。 　　SHMJ：这个系列的题材从哪里找到的？ 　　顾天龙：宁夏山区那边。 　　SHMJ：嗯，背景是宁夏那边的风景，都是光秃秃的山。 　　顾天龙：那边的山上面都是煤灰，像披了层黑纱一样。 　　SHMJ：经常去外地写生么？ 　　顾天龙：一年一两次吧。 　　SHMJ：自己去还是和朋友一起去？ 　　顾天龙：现在都是自己出去跑，因为发现大家一起出去看到的东西都一样，回来之后画的题材也都雷同。 　　SHMJ：这个也未必，每个画家的观看方式和绘画语言都不一样，相同的事物画出来也不应该一样才对。 　　顾天龙：主要是题材雷同。 　　SHMJ：也是，不过画画本身就是一件孤独的事儿，自己出去也是应该的。 　　顾天龙：画画确实特别孤独。 　　SHMJ：你之前是在国美？ 　　顾天龙：对，一直在国美进修。 　　SHMJ：国美画写实的老师画都市画美女比较多，你走的路子完全不一样啊。 　　顾天龙：我不太喜欢画美女，其实也不是不喜欢，只是觉得要把美女画的不俗气很难，我不太喜欢太甜太腻的那种风格。 　　SHMJ：目前国内绘画乡土题材的也比较多，你是怎么看待画农民这个事儿的，你为什么选择这些关于农民的题材？ 　　顾天龙：中国也有许多艺术家在画农民，但是我觉得有许多人画的农民不是我心中的农民，我想把农民画的像纪念碑一样崇高。 　　SHMJ：农民题材的绘画在上个世纪比较风靡，一个是政治的需要，红光亮的农民形象。 　　顾天龙：那种画太做作了。 　　SHMJ：比较程式化，有种潜在的话语和引导性在里面。 　　顾天龙：不过罗中立的《父亲》我还是满喜欢的。 　　SHMJ：那是“文革”后的风格了，画幅很大，照相写实主义的技法，把农民的头像画的像伟人像一样。 　　顾天龙：对，很大，有两米多吧？上次看到了原作还是蛮震撼的。其实仔细看画面上还是有许多肌理的，没有想象中的那么细。 　　SHMJ：你绘画的肌理处理的蛮好的。 　　顾天龙：这些肌理也不是刻意而为，都是在绘画过程中形成的，都是随心随性的。我不太喜欢那种用塑性膏堆出来的肌理。 　　SHMJ：《父亲》我们平时看的都是照片，缩小了肯定看不到细节。 　　顾天龙：对，比想象中的《父亲》更具有绘画性。 　　SHMJ：其实农民在整个社会中的地位和角色也在转变，现在农民都不叫农民了，叫农民工。 　　顾天龙：这是一个很底层的群体，带着农民的身份生活在城市中，这个群体有太多的无奈。农民工这个词我就不喜欢，感觉带有俯视的感觉。 　　SHMJ：不光在词汇上，实际上也是，从城市到农村，从城镇户口到农村户口，制度上也是如此。其实我们最应该感谢的就是农民，中国近几十年的发展都是用农业来支持工业，农村支持城市，没有这些牺牲我们现在的状况肯定不会这么好。 　　顾天龙：被同情的感觉我是不喜欢的，在我心里对农民两个字是有种敬重的感觉的。所以我特别佩服这些洗煤工人，他们每天天不亮就爬起来，连续工作十几个小时，吃饭也很随意，带点馒头，所谓的荤菜就是火腿肠。基本上没有专门吃饭的时间，就是在休息的时候，手也不洗，塑料袋包着就吃了，回家做饭是不可能的。 　　SHMJ：他们的收入怎么样？ 　　顾天龙：收入还可以，比在工地上打工要高。但是很辛苦，我看到他们手上结的茧子特别特别的厚。 　　SHMJ：那把他们的手专门画出来也应该蛮震撼的。 　　顾天龙：这我也想过，但是我觉的那样画的话太直白了，太直白了没意思。这种方式用在摄影可能会更好些，但是在绘画上我不太喜欢这种表达方式。 　　SHMJ：局部和整体表现的方式不一样吧，你这种整体感注重的是精神性的引导，局部的专门表现应该也有独特的视觉冲击力。 　　顾天龙：我倒想过把他们穿过的黑乎乎的破鞋子、烂手套画出来，那样表现的空间会更