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画画，只是寻找一条回家的路 　　主持语：陈九喜欢中国传统文化，画戏曲人物也就成了他追溯笔墨文化的一种方式。在他的作品中，笔墨不仅是造型的语言，而且还是形式的语言。他以艺术通感为契机，汲取京剧艺术中的诸多不同信息片段，通过观念化的处理，从物象走向心象，实现了视觉形式上的审美追寻，也体现了他要表述的文化意义。 　　采访时间：2013年1月14日 　　采访地点：叠UP美术馆 　　受访人：陈 九 　　采访人：马 艳 吴彦婕 　　沪上名家陈九先生的个展“陈九戏说?秋梦”，选择了在龙柏饭店“半壁山房”，起初还纳闷画展为什么会选在这个地方举办，到了地方后，还没见到陈先生，却已经找到了答案。这栋有着如此文雅名字的别墅位于上海西郊，这里有在上海难得的大片绿地、林荫，及宁静，两旁高大的树在秋日的阳光下斑驳陆离，一恍神，仿佛走进了陈九先生营造的秋梦里，在这片光景下，吃茶、听戏、赏画、品景，真是再惬意不过了。 　　SHMJ：我在您半壁山房的展览看到一些瓷器作品，这是以前没有见到过的，还听说您过段时间会有专门的一个瓷器展。 　　陈九：对，准备做一个灯瓷的展览。打算在迎春举行，年底到新春这期间。想做一个迎春灯瓷展。 　　SHMJ：我发现您对季节特别敏感，总能发现季节中所蕴含的情感及美感，像这次您展览主题是《陈九戏说?秋梦》，主题和季节交融，更平添了一份文艺气质。我在展上还发现了一个外面像磨砂一样的瓷灯，很特别。 　　陈九：那叫无光釉，上次在景德镇特别高兴，因为做出来的灯瓷特别理想，我就想多做一些把展览做的更丰富一些。上次灯瓷又出炉了大概10件作品，我想先拿到上海来和一些艺术家做交流。现在在无光釉上有了一种突破，从来没有在灯上做的，釉面要比较薄，还要发光，光质要比较柔，有点像玉器，很温和，很柔美。 　　SHMJ：您经常去景德镇吗？ 　　陈九：对的，我一年会去几次的，那个地方应该说还是正在发展的艺术区。瓷器本身就是体韵生动，所以我在做一些新的瓷艺的探索。很有活力那边，很多艺术家一起交流，在那边常碰到一些很有趣的艺术家，因为它毕竟还保留一个区域性的文化和生态，那里有全国各地的艺术家，包括国际上的一些艺术家在那边做工作室。我在那边和人家合作做一间工作室。 　　SHMJ：在展览中看到了您的青衣系列，这一系列之前没见过，有毕加索的感觉。青衣系列在展览中占的比重比较小，只有5、6幅，请问青衣系列总共有多少幅呢？ 　　陈九：这是有段时间比较感兴趣，专门做了一个专题展，展出这个青衣系列。其实戏曲这个题材里面它有好多行当，每个行当都有不同的艺术家、不同的社会角色，青衣是一个很有意思的系列。青衣系列大概还有30幅吧，有些作品因为大家喜欢都被收藏了。我做戏剧主题主要还是对中国传统文化的喜欢。 　　SHMJ：您很喜欢喝茶吧，我看您在半壁山房的展览就猜到您是喜欢喝茶、听戏、画画的文雅人。 　　陈九：这主要是对传统文化的一种感情，毕竟在这样的氛围里面长期工作，所以养成了这样的一些习惯。喜欢喝茶，关注戏曲的曲目，戏曲本身也是中国的国粹，中国的速写，从文化的角度也是关注自己的文化发展，看戏、喝茶是中国独特的生活方式，我也特别爱好，在这种氛围里面自己也比较快乐。 　　SHMJ：您把戏曲、国画这两个中国国粹结合起来了。 　　陈九：现在又玩瓷。三个国粹整合起来了呵呵。景德镇的瓷本身就非常有特质，它这个材质的特性在照明下能突出光晕来，能够体现景象独特的一种美，所以我觉得在这方面做一些探索，既能够让艺术和生活结合，也有实用价值。我已经做了好几年，和景德镇当地合作，一年多来几次，今年比较开心，因为获得了一些小小的成绩，有收获吧。 　　SHMJ：您把艺术带入了平常生活，一件艺术品既具有艺术价值又具有实用价值，双重价值都能够实现。 　　陈九：我们在谈继承传统的时候往往要保护让它得以流传下来，但是如何流传而且进入我们当代的生活这倒是一个问题，所以我对这方面比较关心，希望艺术品成为一个活体而不是艺术馆的收藏。 　　SHMJ：陈老师您同时还是朱屺瞻艺术馆、上海多伦现代美术馆艺术总监，您工作上也很忙的吧。 　　陈九：对，现在还好，因为我做了近十年美术馆的馆长，都是在一线为艺术家服务，同时自己也在水墨方面做一些实验和探索。领导也比较关心和体谅我，所以最近两年为我在自己的绘画方面也提供了一些空间，我现在主要负责美术馆的一些原创的组织工作，至于日常工作相对少一些，比以前有了自由创作的空间。馆里还是每年有几次学术任务要完成，如新水墨大展、中国戏曲人物画研究、联展，还有很多主题性的展览，主要是负责学术工作。我们馆里有很多年轻人是很能干的，我们主要还是依靠年轻人。 　　SHMJ：您是美术馆的管理者，又是一个水墨艺术家，怎么来界定自己？ 　　陈九：从内心来说，一个美术馆管理者到