笨拙的柔情：现代侠客高仓健.docVIP

笨拙的柔情：现代侠客高仓健 　　日本老牌电影刊物《电影旬报》评选日本影史上百大男演员，前三名是三船敏郎、石原裕次郎和高仓健。三船敏郎凭借和黑泽明的天作之合，成为世界上最知名的日本演员，有“国际的黑泽，世界的三船”一说。石原裕次郎代表的是日本战后经济高速增长的黄金时代，他的电影和歌声成为日本人心中“青春”的代名词。日本大神级的演员何其多，高仓健演技不算出色，但他是昭和“任侠电影”的象征，出演铁骨铮铮的热血男儿，深受工人、小混混和学生拥戴。 　　如果说三船敏郎和石原裕次郎是城市、主流和正派的代表，那么高仓健就是乡野、草根、边缘、异色的象征。无论是在任侠电影里，还是在山田洋次和降旗康男的庶民电影里，高仓健扮演的都是被放逐、被伤害、被追捕、永远肩负着人生重荷的男人。高仓健几乎从来没有过青春，生来就沧桑。写在他眉间心上的，是这样一些沉重的形容词：冷峻、孤独、粗犷、刚硬、血性、坚忍、沉默。 　　有的演员毕生只演一种角色，高仓健就是这样的演员，他毕生扮演的，就是硬汉。而硬汉也是他在现实生活中的写照。他用一生践行“硬汉”这个词的含义，承受着银幕硬汉给他带来的盛名，又在现实生活中承受着硬汉必须承受的宿命――孤独终老。 　　2014年11月10日，这颗高贵的硬汉心脏停止了跳动。这位硕果仅存的昭和残侠，终于成为了历史。 　　从挣饭票到真正的演员 　　高仓健1931年生于日本南部九州岛的福冈，原名小田敏正，后改为小田刚一。他的青少年时光一直笼罩在战争阴影下，战后考上明治大学商学部，期望毕业后从事外贸工作。期间他过了一段荒唐不堪的生活，酗酒打架，在涩谷街头游手好闲，因为悍勇，街上地痞流氓对他都有几分畏惧。 　　尽管有不良经历，他还是于1954年毕了业。其时日本经济正处于战后恢复阶段，就业难是一个社会问题，他想从事外贸工作的梦想落了空，只得灰溜溜滚回乡下，跟父亲下矿井。做了半年，感觉再做下去人生会完蛋，于是不告而别，跑到了东京。 　　在东京混了半年，积蓄用尽。一天，他去应征新艺制片厂的剧团实习管理员，恰巧日本五大电影公司之一的东映也在招新人，常务董事长牧野光雄一眼相中身高一米八、帅气俊朗的高仓健，劝说他加入东映。那时，做演员是卑贱职业，他打心眼里一百个不愿，然而只能对现实低头：“连吃饭都成问题，只要能赚钱，干什么都行”。就这样，他被迫进入了演艺行业。 　　东映的时代剧（古装剧）风行一时，不过高仓健最初却是演现代剧。他运气很好，进电影厂不到一个半月，就被委派出演《闪电空手道》的男主角。高仓健这个艺名，从此也取代了小田刚一的本名。 　　公司对高仓健这个新人相当重视，经常让他和大明星美空云雀搭档，拍了好几部片子。不过他的演技不开窍，演美男子却表现得呆头呆脑，表演说情话时更是嗫嚅半天，一个字也吐不出。浑浑噩噩地混了两年多，一直到拍第三十三部电影《森林和湖的祭典》遇上名导内田吐梦，内田对他当头棒喝：“你背负着的是民族的悲哀，而不是驱车荒野的花花公子！”一言惊醒梦中人，从此时起他才决意要做个真正的演员。 　　硬汉是怎样炼成的 　　内田吐梦是横跨战前战后两个时代的电影巨匠。在《森林和湖的祭典》中高仓健扮演的是拯救濒临灭绝的日本少数民族阿伊努族的热血青年，这个坚韧的硬汉角色奠定了他日后的表演方向。 　　高仓健说：“内田导演指导过我，告诉我什么叫作表演艺术，可惜那阵子我心有余而力不足，听是听进去了，可并不能完全理解消化。我做演员的自觉，或者是追求表演艺术的欲望，是拍《恶棍万和铁》这部电影开始。”高仓健扮演船老板的儿子铁，他和无法无天的恶棍万进行了搏斗，在此过程中，一个充满激情的硬汉，在银幕上跃然而起。片中最动人一幕，是在零下十五六度的隆冬天气里，铁身上只挂着一条六尺长的兜裆布，纵身跳进大海。在日后令他闻名天下的《网走番外地》中，他说出了这样的台词：“零下20度算个鸟啊！只要把自己想象成一根冰柱，就一点也不冷嘛！” 　　真正奠定他硬汉形象的，是东映的一系列“任侠电影”，包括《日本侠客传》、《网走番外地》、《日本残侠传》、《红牡丹赌徒》及《人生剧场 飞车角》。所谓“任侠电影”，是以黑社会成员为主人公的电影，时代背景一般是战前到战后。其发展分两个时期，七十年代前是古典时期，多浪漫化描绘黑帮的侠骨情怀：江湖道义仍残存，年轻的男主角叛逆决绝，有的是热血与豪情，却又经常在人情与义理之间挣扎，为了所谓的情义，最后挥刀一拼，甚至不惜牺牲性命。七十年代后期是“实录”任侠电影，江湖道义早已不存，黑帮世界争权夺利弱肉强食，残忍血腥，代表作是深作欣二的《无仁义之战》。 　　高仓健的任侠世界显然属于古典时期。在《网走番外地》中，他饰演极寒之地网走监狱的一个囚犯，面对强盗的欺辱，一忍再忍，到最后忍无可忍，展开决绝的反击。他的帅气、冷冽和英朗，颇受蓝领阶层喜爱，影片无心插