古琴艺术保护传承中的偏误.pdfVIP

古琴艺术保护传承中的偏误 ．- 11-琴艺术近些年来获得较大的发展 ，是直接得益于古琴艺 古琴是中国古老的弹弦乐器之一，系我国古代文化生活 ‘术作为非物质文化遗产代表作受到重视和保护取得的成 中很重要的音乐艺术，已有三千多年的历史。古琴的乐谱出现 果。 得很早，在 1400多年前由南朝梁 (502—557年 )丘明所传琴 古琴艺术 自联合国教科文组织2003年 l1月公布为 “第 曲 《碣石调 ·幽兰》的文字谱，是最早的一首古琴曲谱式。这种 -- ~Lt人类 口头和非物质遗产代表作名录”，我国国务院2006 用汉字记录的文字谱是一种描述性的记谱方法，在古琴史上 年5月将其列入中国 “第一批国家级非物质文化遗产名录” 仅此一例。时隔300多年后的唐末，一位名叫曹柔的古琴家创 以来，使我国沉寂许久的这一古老的乐器迎来了全新的机遇， 立了汉字的 “减字谱”，采用汉字的四角定位，截取汉字的减 从复苏中走向新的繁荣和发展。近几年来，古琴艺术深厚的文 笔来代指左手指法、徽位、弦位及右手指法的运用技巧，并将 化价值和审美价值越来越引起人们的关注，学习古琴演奏的 其结合成一个谱 “字”的符号，故又称指法谱。这种 减“字谱” 热潮不断升温，特别是青年及少年儿童习琴的积极性甚为高 距今已有一千年的历史了。现存的明、清时代使用的琴谱，便 涨。由于全国各地学琴者 日增，斫琴出现供不应求的情况颇为 是由唐末的减字谱不断改进发展而成。 显著。以扬州为例，该市原只有少数乐器厂制作古琴，而今已 减“字谱”实际上也是一种文字谱，不过比起丘明的纯用 增至几十户厂家斫琴，仍感缺俏。可见，古琴艺术在保护非物 汉字记录的 《碣石调 ·幽兰》要简化得多，但仍无法照谱弹奏。 质文化遗产的新时代重新焕发出可喜的势头。 因为，这种 减“字谱”并不直接记录乐音及节奏，而只记录弦 但在古琴热的背后 ，也存在一些令人担忧的偏误。如有的 位和指法，还需通过 “打谱”的再创造 (即第二度制作 )，由 教授古琴的老师比较偏重于弹奏技巧的传授，而对古琴传统 “打谱”者根据减字谱标示的弦位 、指法，揣摩曲情，将曲谱 的 打“谱”手法则很少提及 ；还有的在教学中多是强调共性的 打“”出来，才能变成音乐音响。 弹奏技法，而忽视对各种古琴流派富于艺术个性的讲解和弹 这种 “减字谱”是一种音乐的符号系统，只有会弹古琴的 奏要求。这对于古琴艺术的全面传承是颇为不利的，应引起充 琴家才能识别出音高和节奏，一般人很难看懂。 “天书”般的 分的重视。加强古琴艺术的打谱及流派传承，是对这一珍贵的 古琴减字谱虽然认读难度很大，但对于弹琴者来说，却是必须 非物质文化遗产进行切实保护的重要措施。 掌握的一项重要基本功。 我国自明、清以来用 “减宇谱”-Tj刻的谱集有 150多种 ， 古琴曲 “打谱”是传承工作的一项重要基本功 不同版本收入的历代琴曲多达 3000余首，除去不同版本重复 传统古琴乐谱是用 “文字谱”或 “减字谱”记写而成的。 的曲目外，仍有近650首。但迄今为止，经过琴家 “打谱”可以 这种文字式的符号谱属于古琴作曲家的第一度创作，还需经 演奏的琴曲约有200首左右，约占存见减字谱琴曲的三分之 过琴家 打“谱”的第二度创作 ，方能成为演奏谱式，供人们弹 一 。 也就是说，尚有多半减字谱有待 打“谱”再创作，才能在琴 奏。以往的 “打谱”工作均由琴家担当，因为 “打谱”与译谱不 坛流传。在这三分之二未经 打“谱”的琴曲中，保存了大量的 同，是一件十分复杂而高深的再创作手法，需有一定的琴学修 历代音乐作品。这些琴曲具有珍贵的音乐史料文献价值，是祖 养和较娴熟的演奏才能者方能胜任。经过