松本清张日文版介绍.docVIP

松本 清張（まつもと せいちょう、1909年12月21日[2] - 1992年8月4日）は、日本の小説家。“せいちょう”はペンネームで、本名は、“きよはる”と読む。 概略 [編集] 1953年に『或る『小倉日記』伝』で芥川賞を受賞、以降しばらく、歴史小説?現代小説の短編を中心に執筆した。1958年には『点と線』『眼の壁』を発表、以後の活動により、一般に、犯罪の動機を重視する作風の推理小説で知られる。 このほか、『かげろう絵図』などの時代小説を手がけているが、『古代史疑』などで古代史に強い関心を示し、『火の路』などの小説作品にも結実した。緻密で深い研究に基づく自説の発表は小説家の水準を超えると評される（江上波夫、直木孝次郎、森浩一らによる）。また、『日本の黒い霧』『昭和史発掘』などのノンフィクションをはじめ、近代史?現代史に取り組んだ諸作品を著し、森鴎外や菊池寛に関する評伝を残すなど、広い領域にまたがる創作活動を続けた。 他の作品に『砂の器』『Dの複合』、自身代表作と言う『ゼロの焦点』など。 清張と推理小説 [編集] 推理小説に清張がよく親しむようになったのは、川北電気小倉出張所の給仕時代、17?8歳の頃であった。雑誌『新青年』（1920年創刊）に掲載された翻訳小説により探偵小説の面白さを知った、と回想している[20]。小酒井不木らによる翻訳を「むさぼり読んだ」一方、江戸川乱歩の初期作品に傾倒した。他に、牧逸馬が手がけたノンフィクション『世界怪奇実話』に憧れ、犯罪ドキュメントものに興味を持つようになったのは、その影響であると述べている[21]。 清張の推理小説観を示す代表的なエッセイとして、1961年に出版された『随筆 黒い手帖』がある。同書では、トリックの尊重[22]や本格推理の面白さは肯定するが、限られた数のマニアのみを念頭に、設定や描写の奇抜さを競い合う状況が推理小説の行き詰まりを引き起こしているとして、多くの人々の現実に即したスリル?サスペンスを導入すべきこと[23]、動機の描写に力を入れることで人間描写を深め[24]、推理小説に社会性を加えられることなどを主張している。同時期の水上勉?有馬頼義らの執筆活動もあり、マスメディアは清張たちによる推理小説の新しい傾向を「社会派推理小説」と呼び、週刊誌など当時のマスメディアの発達もあり広く歓迎された[25]。 他方、安易なブーム追随も多く、1960年代半ばには、トリックも意外性もない社会批判小説?風俗小説が本格推理と銘打たれ乱発される状況となった。推理小説の形骸化に対し、清張は責任監修を務めた叢書「新本格推理小説全集」（読売新聞社?1966 - 67年）の中で、「ネオ?本格」という標語を掲げ、反省?批判を行っている[26]。1970年代の横溝正史のリバイバルブームに際しては、近年の推理小説に良い作品が少ないことの反映だと述べた[27]。晩年にも「ネオ?本格推理小説」を再度提唱している[28]。 1987年のフランス訪問の際、講演の中で、日本の推理小説作家の作品は、翻訳数が少ないために知られていないが、海外の作品に比べて遜色がないと紹介し[29]、帰国後には、日本の推理小説の真価を海外に知らせるため、外国語翻訳がもっと行われるべきであると主張した。 他の作家?著名人との関係 森鴎外 創作活動の初期から晩年まで、清張が間接的なものも含めて作品のモチーフとして取り挙げ続けた作家であり（『或る『小倉日記』伝』『鴎外の婢』『削除の復元』など）[50]、評伝的作品『両像?森鴎外』も執筆されている。鴎外の作品中、清張が特に重点を置いて言及しているものは、「渋江抽斎」「伊沢蘭軒」「北条霞亭」といった史伝物である。清張は鴎外が夏目漱石よりも大人であると述べている[51]。清張が鴎外に終生関心を持ち続けた動機?背景に関しては、現在でも議論が続いている[52]。 菊池寛 清張自身が影響を受けたことをしばしば表明していた作家である。菊池は文藝春秋の創設者であるが、清張は16?17歳から20歳過ぎまでかなり菊池の考え方に影響されたと述べ[53]、その作品を生活経験に裏付けられたものとして高く評価した。菊池を論じた作品として、文藝春秋での佐佐木茂索との関係を軸にした『形影-菊池寛と佐佐木茂索』がある。 水上勉 1952年以降文筆活動から遠ざかっていたが、清張の活動に刺激を受け、1959年に推理小説『霧と影』を発表、その後社会派推理作家として認められた。水上は清張から取材?執筆のアドバイスを与えられ、直木賞受賞作品『雁の寺』は激賞を受けたという[58]。 三島由紀夫 1963年中央公論社が文学全集『日本の文学』を刊行する際、中央公論社側は清張をラインナップに加える意向を示したが、反対?拒否