锡剧主胡的地位与作用.pdfVIP

舞台实践 剧影月报 锡剧主胡的地位与作用 ■徐国富 锡剧是江苏的主要剧种之一 ，流行于常锡苏与江南地 快较强 ；演奏流畅优美富于歌唱性的锡剧 ，一般用中等的 区，分布至苏北、上海 、浙江、安徽等地，从庙会活动及坐唱 力度揉弦快些，同时运弓也往往配合以中等的力度和速 时期算起 ，已有 200多年历史，进入城市不过70多年时 度；表现含蓄深情 ，揉弦要重要慢，适当结合抠压，但是运 间，锡剧是一个具有浓厚的乡土气息的年轻剧种。 弓耍注意轻些慢些：表现平静辽阔的气氛 ．要完全用揉的 锡剧原称 “滩簧”。最初为坐唱形式．逐渐发展成 “对子 方法，左右手之间配合都一律要求轻而稳。总而言之，我们 戏”形式。最初的乐器只是一把胡琴，后来加进一副敲板， 的乐队不管是指挥、主胡和其他乐器都要熟悉剧本和唱 其曲调也由江南小调、山歌演化到各种唱腔，“五四”运动 腔 ，都要研究并处理唱腔的每段及每旬的意思和情调 ，在 后 ，文明新戏勃起，滩簧受其影响，出现了 “常州文戏”、“无 演出过程中一定要配合好演员的演唱和情绪，在演唱的过 锡文戏”，演出剧 目大大丰富，这个时候，曲调和唱腔也由 程中主胡要轻松稳健 ，要做好带头人 ，在过门或配乐需要 单一走向多种。乐队中引进了京剧的 “武场”和琵琶、唢呐、 轻的时候轻，重的时候重 ，表现好剧情。 三弦等乐器 ．也就有 “主胡”、“副帮”的分工。 我们搞戏曲也经常看民乐二胡独奏 口越剧 、黄梅戏及交 解放后锡剧获得了新生．在党和政府的关心领导下， 响乐团的演出，学习他们的演出风格和演出技巧，欣赏他们 锡剧进入了全盛的发展时期 ．由于吸收了兄弟剧种的曲 的优美旋律。但是我们戏曲乐队与f电f门大不相同，冈为戏曲 调 ，锡剧的音乐表现力不断增强，色彩也 日益丰富，对乐队 艺术表演有很大的随意生『。例如某演员在某段唱腔中一句甩 中的第一二胡——主胡也提出了更高的要求。 腔要拖数板．今天可能由于其它原因，在演出时忽然拖了几 锡剧曲调风格清新，旋律华丽优美，委婉流畅，锡剧演 板就转掉了，这些突然的情况都是主胡和指挥事先不知道 员的唱腔备有特色，在舞台实践中形成了各自风格流派， 的，如果没有一定的临场经验，可能乐队之间要 “打架”，所以 作为主胡不但要掌握二胡的基本技能熟悉锡剧的基本唱 主胡必须全神贯注于舞台，丝毫不能掉以轻心，以便随时应 腔 ．更要了解演员的演唱特点，绿叶托红花 ，通过主胡的穿 付突发的青『况。正 三分”演戏，“七分”场面的说法。 针引线使演员的唱腔更具魅力。 主胡在演出中责任重大。在排练时也发挥及其重要的 戏剧乐队虽说人数不多，只有十人左右 ，但锡剧主胡 作用。每当排练一个新的剧 目，主胡要对剧本和曲谱反复 在乐队的作用却是非同一般，戏曲乐队是由指挥、主胡、弹 研究．与导演一起确定重点，主要演员的唱腔全是主胡一 拨乐 、管乐、打击乐等各类乐器组成 ，所谓麻雀虽小五脏俱 句一句教会的，必要时要有配音，主胡也要负责搞定。应该 全 ，锡剧主胡是要有一定的二胡基本功和多年从事锡剧工 说，主胡自始至终与导演编导一起参与剧 目的生产，进行 作的人员才能担任。 艺术再创造 ．他还要带领乐队排练新的曲谱 ，对演奏者提 主胡在乐队上和司鼓一样负有责任 ，他要注意指挥又 出要求，以符合剧情的需要。 要注意台上演员的不断变化和感情交流 ，也要带动整个乐 随着时代的进步，戏曲音乐也发生了很大的变化。首 队的情绪，配合做好台上台下的的各种变化 ，在演出时演 先．在乐器上不再是清一色的民乐，引进了西洋乐器，如小 员唱悲伤的曲调 ，主胡就用凄切的情调，再加点压弦注意 提琴、大提琴 、单簧管、电提琴等，以便适应观众的欣赏要 演员变化紧跟演员的