中国当代艺术现状.docVIP

“到现在可能笑的嘴越来越大，笑得越来越疯狂，”岳敏君称，画“笑脸人”完全是有感于生活荒诞的气氛。彼时，很多艺术家都画了类似气氛的东西，不过在岳敏君看来，日后将玩世泼皮的标签贴在其身后，也许是因为当时一些艺术家可能觉得这只是一种感觉，并没有看到其背后的文化因素和艺术价值，“而我则将很多感受的东西不断完善、放大。” 　海外做展 价位攀升 　　事实上，这种玩世不恭和泼皮的笑脸确实也成为那个年代最通俗的写照。艺术资本很快便嗅到了其价值。1992年底，香港藏家张颂仁以每张1500美元的价格买走岳敏君两幅作品。在海外展览中，西方媒体和评论界开始从这些画面中揣度中国社会变迁和政治风景，“笑脸人”开始走向国际，并让岳敏君享用了在学术和市场上的礼遇。2007年纽约苏富比春拍，岳敏君的《金鱼》以折合人民币1081万元价格成交。此后作品价位不断攀升，2008年，岳敏君绘于1993年的旧作《轰轰》在香港佳士得拍出了5408万港元。 　　岳敏君为中国当代艺术画坛上制造了一个“笑脸人”偶像的同时，也将自己推向偶像的神坛。当然，位于神坛自然要受到更多的挑战。事实上，对艺术家重复自我、艺术生产的质疑早已有之，但直到今天岳敏君仍将笑脸人坚持到底，尽管另一方面他又在不断地创造其他系列，包括“无人的风景”“迷宫”“琐碎”“重叠”等。(下转C特07版) 西方文化是入世的，对社会的介入是西画的基点，中国画则更多的是出世的。