殷瑶“诗笔双美”论析——以陶翰评论为中心.pdfVIP

2011年 3月 甲瞳 社会 料 掌院研 兜 生院 掌报 Mar．2011 第 2期 (总 182期) JOURNALOF(冻AⅨI舡ES KXⅢ (]Fa{Ⅱ Ai二^EIM Y0FS0CIAI，S[=ⅡN口强 N0．2 殷瑶 “诗笔双美’’论析 以陶翰评论为中心 左 杨 提【 要】作为唐人选唐诗的一种，《河岳英灵集》在中国文学批评史上具有突出的地位。在该书所选 入的24位诗人中，陶翰是惟一被誉为 “风骨”、 “兴象”兼备的诗人，也是惟一被提及 “笔”之范畴的诗 人。这说明他理应在 《河岳英灵集》以及盛唐诗坛上具有重要的地位，而现今学术界对于陶翰的个案研究 还相对较少。应通过对文本的细读来讨论 《河岳英灵集》，评价其 “诗笔双美”的 内涵，从 而进一步确认 陶翰在唐代文学史中的重要地位。 【关键词】风骨 《河岳英灵集》 诗笔双美 陶翰 兴象 (中图分类号)I206．2(文献标识码)A (文章编号)1000一 河《岳英灵集》是重要的唐人诗歌选本，在中国文学 篇，收录于 《全唐文》卷334。其中l5篇为赠别之序作， 批评史上具有突出的地位。作为重要的盛唐选家，殷瑶在 2篇咏物赋，2篇判词和 1篇游赏之序作。从数量上看， 本书中对陶翰的评述值得关注：“历代词人，诗笔双美者鲜 陶翰在入选的24位诗人中排在第 9位，实属前列。 矣。今陶生实谓兼之。既多兴象，复备风骨，三百年以前， 方可论其体裁也。”① 兴“象”、“风骨”是 河《岳英灵集》的 一 、 “风骨 ”与 “诗笔双美 ”论析 重要选评标准。而殷瑶认为此二者兼备者，在选集中惟陶 唐人在实际创作与批评理论方面对于风骨的追求是 翰一人。这足以证明陶翰在选集中的重要地位。 多有体现的。早在初唐时期，陈子昂在 修《竹篇序》中 顾况评 陶翰 “尤精赋序 ”，② 印证 了殷瑶对陶翰 就提及 “汉魏风骨，晋、宋莫传”，提倡 “骨气端翔， “笔”美的评价。一般认为， “诗笔”乃 “文笔”派生出 音情顿挫，光英朗练，有金石声”。至盛唐，殷瑶选评 的概念 。对此，王运熙先生有这样的论述：“文‘笔’之 诗作仍重风骨，认为 “开元十五年，声律风骨始备 语，初唐人仍然沿用……而 由于唐代诗歌创作极盛，故 矣。”⑤这实质上揭示了风骨在盛唐诗歌这里完成了从理 诗‘笔’一语尤为流行。”③ 可见 “诗笔”一语所涵盖的 论追求到实际创作的成功实践。对于 “声律风骨始备”， 是广义的文章制作。因此 ，对于陶翰的个案研究可将 殷瑶在 集《论》中解释说 ： “既闲新声 ，复晓古体；文 诗、文两方面相结合，来分析讨论 “风骨”、 “兴象”与 “诗笔双美”的具体关联。 关于陶翰，傅璇琮先生在 《唐才子传校笺》中对其 ①⑤ 傅璇琮：《唐人选唐诗新编》，陕西人民教育出版社 1996 生平有较为详细的考证。 《唐才子传》记其生平事迹 日： 年版 ，第 142、107页。 ② 《全唐文》卷 528，上海古籍出版社 1990年版，第 2376页。 “翰，润州人。开元十八年崔明允下进士及第，次年中博 ③ 王运熙、杨明： 《中国文学批评通