古典语境在现代文学中的移植——何其芳对中国古代志异文本的改写.pdfVIP

何其芳是怎样改写的? 灵创伤，从而构成了丁令威的最大的悲哀。对这一心 把何其芳改写后的文本与三篇原著粗粗对读，即 理线索的增写和把握，昭示出何其芳在改写丁令威故 会发现在基本故事情节上，何其芳是相当忠实于原著 事的过程中所关注的重心不只是丁令威化鹤归乡的神 的，所不同的是何其芳在改写过程中所体现出的策 奇事件本身，而更是人物的心理体验和心灵内容。这 略。《丁令威 在原著篇幅的基础上有较大的扩增； 种体验中或许也渗透着何其芳本人的心理与情感。何 淳于棼》则是对原著的有选择性的缩写；白莲教某 其芳以及整个 30年代的 “现代派”诗人群的主体形 则只改写了原著的前一半的故事内容，完全舍弃了后 象是都市中的漂泊者，诗人们大都是从乡土来到都市 半部分。而进一步的比较研究，则把讨论的思路引向 的青年学子，一方面在都市中找不到心理归宿，另一 了何其芳所改写的文本的一些更为微观的层面：叙事 方面也同时被故乡放逐，这种双重的失落感使一代诗 视点、心理分析、时空感受、哲理意蕴、审美情趣。 人成为一种文化上的边缘人。当他们回过头来重新观 (丁《令威 丁令威的故事在 搜神后记 中寥寥 照古老的乡土，大都体验到一种故园之梦的破灭感。① 不足百字，叙述简洁精练，无一字多余。 正如何其芳在一首题为 柏林》的诗中对失却昔 日故 丁令威，本辽东人，学道于灵虚山。后化 乡 “乐土”的喟叹： ’ 鹤归辽，集城 门华表柱。时有少年，举 弓欲射 我昔 自以为有一片乐土，／藏之记忆里最幽 之。鹤乃飞，徘徊 空中而言日：“有鸟有鸟丁令威， 暗的角落。／从此始感到一种成人的寂寞，／更 去家千年今始归，城郭如故人民非，何不学仙冢 喜欢梦中道路的迷离。 累累。”遂高上冲天。今辽东诸丁云，其先世有 所谓 “成人的寂寞”正是失落了童年时代 故“乡 升仙者，但不知名字耳。 的乐土”的寂寞。因此，丁令威对故乡的悲哀感受之 而何其芳改写后的 ((丁令威 扩展到一千多字。 中其实也隐含了何其芳 自己失落乡土之梦的情怀。这 与原著相比，何其芳究竟扩充了哪些内容与元素尤为 或许也构成了何其芳何以选择丁令威的故事进行改写 值得留意。 的一个内在原因，他在丁令威的遭遇中或许发现的是 首先是何其芳增写了原著中所没有触及的丁令 “失乐园”悲剧的普遍性和永恒性，从而引发了心底 威的心理与隋感内容。何其芳一开始就描述了丁令威 的共鸣。套用福柯的～句话，重要的是何其芳讲述故 归乡时的快乐心情：“翅膀间扇着的简直是 央『乐的风”， 事的年代，而不是丁令威的故事所讲述的年代。 “阳光在翅膀上抚摩，青色的空气柔软得很”。何其芳 其次，类似于上述心理内容，何其芳在 ((丁令 以 “在翅膀上抚摩”的阳光和 “青色的空气”衬托丁 威 中还增加了人物的内心独白。“我为什么要回来 令威归乡时的快乐情绪。这种快乐渲染得越充分，后 呢?… 然‘而我想看一看这些后代人呵。我将怎样的 来的失落也越强烈。接下来何其芳NJJl：i了对故乡小城 感动于你们这些陌生的脸呵，从你们的脸我看得出你 景观的描写，渲染了小城的荒凉： 们是快乐还是痛苦，是进步了还是堕落了。”这些内 只有这低矮 的土筑的城垣 ，虽也迭经颓圮 心独 白以直接引语的方式书写，凸显的是丁令威内心 迭经修了吧，仍是昔 日的位置，姿势，从上面望 的激越的声音，是心理感