电视纪录片“音乐前置”编辑法初探.pdfVIP

卅¨fl【mm ． 总第275期 电视纪录片 “音乐前置”编辑法初探 ◆郭 唯 音乐是电视纪录片的一个重要 配乐，因此也形成了很多编导只重视 些还是世界级的大制作，贸然用来配 组成部分，它对主题 的表达和画面 画面的思想，认为画面是第一性的， 一 个小题材，不仅让音乐喧宾夺主， 意义的传播都有着积极作用，是电视 声音 (包括音响和音乐)次之。所以， 使画面相形见绌，而且音乐的情感表 纪录片的重要创作手段之一。然而， 在这一思想指导之下创作的纪录片在 现与此时片子的基调和主题也明显 电视纪录片中的音乐 ，一直以来都 配乐方面存在问题也就变得很好理 不符。 是以 “配乐”的形式处在后期编辑阶 解了0 (3)音乐剪裁随意性。由于音 段。本文分析了电视纪录片配乐存在 (1)配乐段落随意性。在电视 乐的节奏与旋律本身包含有情绪、思 的一些弊端，并以自己的创作实践对 纪录片的后期制作中，一些编导将配 想、寓意，所以决定选用的音乐片断 “音乐前置”编辑法做了几点探索。 乐作为一项硬性任务，认为只要把音 及起止的时间 对应的段落是做好电 乐塞进纪录片中就算了事，所以就随 视片配乐工作的基础。而 目前我国许 一 、 电视纪录片与音乐 便选一段文字配上音乐以应付；有的 多市级或市级以下的电视台没有配 1．电视纪录片中音乐的重要性 编导不重视音乐的运用，尤其是对于 备专职的音乐编辑 ，通常配乐的任务 音乐是一种细腻、直接和丰富 段落音乐，顺手拿来，只是将其作为 由编导一身兼，很多技术上的问题也 地表达感情的艺术形式，在纪录片中 纪录片的一个 “填充物”，也不管音 由此产生。如有的编导对音乐语言没 使用音乐，可以使纪录片声情并茂， 乐与画面是否搭配协调、布局合理， 有任何理解，任意地、生硬地剪裁音 音画并举，增强纪录片的表现力和感 有时甚至还有不加选择地将音乐一 乐，造成音画失调的现象；有的编导 染力。“在纪实性影视作品中常常利 灌到底的现象。因此，他们常常会选 没有考虑音乐语言的完整性，或是乐 用音乐深化主题，用音乐渲染画面情 用一些宽容度较大的中性音乐 (或称 句的起落十分突然，或是将乐段停在 绪、烘托画面气氛，用音乐影响或者 “万能音乐”)，按照画面长度一一 不稳定感的音符上，使得配上音乐后 控制画面节奏，利用音乐衔接画面、 对应上，就算完成了配乐。这样做的 的片子给人很不舒服的感觉。这些情 提示画面段落 ，描绘性音乐表现情 结果会导致音乐和画面形如两张皮， 况无疑都阻碍了纪录片中音乐魅力 节、表达创作者主观态度等等。”① 不仅音乐的表现力无从谈起，连基本 的充分发挥。 音乐语言能够传递和表现深层 的为画面内容服务都做不到。 次的情感，强化画面语言的艺术感染 (2)音乐选择随意性 。有的编 =．电视纪录片 “音乐前置”编 力和艺术概括力。因此，音乐是情感 导喜欢选用大众熟悉的，或是在公共 辑法初探 抒发的一个重要渠道，在纪录片中可 场合播放频率很高的．．或是大家耳熟 笔者 由于早年在电台工作时学 以使创作者的意图通过音乐这一手 能详的著名影视音乐：来配乐。虽然当 习过配乐技巧，转任纪录片编导后也 段把情感传达得更准确、更饱满 ，并 观众听到这些音乐时也许会感到亲 习惯于为自己创作的片子配乐，在工 且增加纪录片的亲和力和感染力。在 切，但是这样做有一个致命的缺点， 作中经常会不自觉地将音乐设计的程 生动的镜头、画面和感人的歌声、音 便是观众在听到某段熟悉的音乐时， 序前提，尽早让音乐进入到创作状态 乐交互演绎中，情感得以阐发，主题 很自然地会想起 自己初闻这段音乐的 中。经过多年的实践 ，我觉得 “音乐 得以深化。 情景，或是回忆起与这段音乐有关的 前置”编辑法凸显了纪录片中音乐语 2．电视纪录片配乐存在的问题 一 些事情，容易用自己的体会来理解