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场所精神 陈旭东访谈录 AN INTERVIEW W ITH CHEN XUD0NG 编者按 ： 就成了工作的一部分。设计师应该具备超 东北经 济不太发达 ．但东北却 孕育出 强的生活体验 和敏锐的 目光 ，同时也 要拥 了孙天文、田军、高立平、谷腾 、王兆明等一 有平和的心态，这样 才能 引导你的客户 ，去 大批 目前国 内非常活跃设计师。他们大多 说服和感化他 ，把他 的需求转化 为可视 化 已经离开东北 ，在北京、上海等地实践 自 己 的感性空间，让他 的理 念、他的习俗成为你 的梦想与凌云之志。王兆明虽然也在北京 设计 的一部 分，最 后以设计师的表达 方式 设有分公司 ．但大本营仍然在 哈尔滨，而我 告诉他 这就 是你想要的东西 ，我只不 过帮 们本次采访 的陈旭东也主要在长春实践 自 你实现了梦熄而 已。这就是我的工作方式 己的设计 梦想。早在多年 前就知道 陈旭 吧 。 东．但一直 未能谋面。陈旭 东的设 计概念 id+c：在 你的简介中 ，我注意到 ，你 曾缝 学 性非常强 ．空间干净利索．在材料方面也做 习过建筑 设计 ，这对你设计产生 了怎么样 多种探索 ．值得一阅。 的影响’ 陈旭 东：我本科是 艺术设计专 业的 ．1987 id+c：在我看来 ．东北设计有两种非常明显 年毕业 到设计 院。 由于工作 关系，后 来又 倾向，形成强烈对比。一种是商业性的，呼 到 了清华大学研修了建筑设计。在清华学 应社会需求的 ：另一种是 强调 原刨。从你 习的这段 经历对我来讲可是 受用终身 ，让 的作品来看 ，你显然属于后 者。在实现这 我从两 个专业的不 同视 角去 剖析建筑 ．同 些作 品的时候是 否遇到过 困难’你是如何 时增加 了我对其深度 的理解 。可惜的是 。 克服的， 我现在 从事的主要工作却是 室内设计 ．而 陈旭 东：问题提得好 ，说 明你对东北有很深 我从来不把它看得那么至高无上。说的明 的了解。这 的确就是我每 天工作 中要面对 确点就 是，我把 它只是当做一种 生存的工 的问题 作为一名 设计师，都想从事原创 具 ，一种提 高生活质 量的工具。如 果让我 性设计 ，谁 也不愿意 听从外 行人的指挥 。 选择 ，二者 之间，我 更想从事建筑设计 ，也 可东北大环境 目前 就是这个样子 ，话语杈 许等机会成熟 了，敦 会从事建筑设计 的。因 只掌握在少数领导 、老板 的手中。这种情 为那是我人生的理想。 况越是在经济 落后 、欠 发达的地区越是 明 id+c：东北设计没有上 海、深圳 等地发达 ， 显。我不是 想说我所生活 的城市有多不 发 但 从东北 却走出 了一批 非常著名 的设计 达 ，可 真不敢说这里的 决策者们有多高 的 师，你是 如何看待这一现 象的’是什么原 艺术审美水平 。在这样的环境 中工作 ，遇 因促 使你留在长春 ，而没 有像其 他设计师 到困难是一种 常态，没 有困难那才是意 外 那样走 出东北’ 呢 I我认为 困难主要体现在观念 上，观 念 陈旭来 ：这个问题应该从两方面谈．即主流 的差距是工作的最大瓶颈 。我在接待每 一 和 非主流 的问题。装修这 行业的发展通 位新 客户 时，从不 先和 他谈 设计费 的 问 过两个榘道传播 ：一个是空间性传 播，另 题。而要先进行沟通 ，观察 下他的审美 个是信 息性传播。空 间传 播指由南到北 ， 倾向 ．以决定 是苔 进行 下 步 的引 导工 从发达 地区向落后地 区的传 播形式 信息 作。如遇到不 可操控 的客户 ，又没有审美 传播也是一种软性传播 ，它体现在文化信 感可言 的，就只能以高设计费加以推脱 就 息流通的范围与影响力上。装修是一种经 算推脱不成 ，起码还能获得 经济收益。从 济 实力的体现，由发达地区传到薄后地区 性格而言 ，我不善于主动与人进行交往，属 需要一定的社会基础条件。而东北较南方 于内心较封闭类型。但是为 了工作 ，为 了 城市 的发展至少晚 了十几年 左右 ，尤其在 与客户立流 ，不得不锻炼 自己的沟通能力