【《传媒》2012年03期】“虚实相生”电视纪录片配音的审美特征.pdfVIP

广电聚焦 Broadcasting Television “虚实相生”： 电视纪录片配音的审美特征 文/肖 俏 “虚实相生”是中国传统美学中 配音者的要求绝不仅限于单纯的发音 于是陈子昂来了，像巨人一样挺 的审美情趣之一，自“有无”到“阴 规范、字正腔圆，而要通过解说再现 立在幽州台上，面对着无限的时间与 阳”，自“空灵”到“妙悟”，哲学 文本的意境美、情感美。 无限的空间，如春雷炸响一样高唱着 中的“虚实”逐步延伸到文学艺术领 作为文学作品的一种形式，解 “前不见古人，后不见来者，念天地 域，成为影响中国美学与艺术的重要 说词在表现手法上会运用文学作品中 之悠悠，独怆然而涕下！”多么悲壮 理论之一。 虚实相生的写作手法，或化虚为实、 的歌声，像从历史的深处腾出，不仅 “虚实相生”的文艺创作手法 或以虚带实、或实中存虚、或虚实相 一声就唤醒了永远辉煌的盛唐诗，而 在作为有声语言艺术的电视纪录片配 映。备稿时，配音者必须依据影像的 且直到今天仍然在中华大地上产生审 音中也得到了一定程度的凸显。为了 拼接步骤把握解说词的内容及特征。