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小作品的大智慧 —— 浅析小成本电影的创作特征及发展走向 刘 硕 2002年，《英雄》的上映标志着国产 “大片”时代 找到现成的标准答案，事实上也不会有这样的一个限 的到来，时至今日，大制作影片已然发展成为中国电影 定。在笔者看来，那些不需要在演员、场面、服装、效 一道新鲜而夺目的风景，令人们津津乐道。不过当我们 果等方面有额外支出、所需资金仅限维持一个不复杂的 将视线聚焦于这些 “大片”的时候，还有一类作品值得 剧本正常制作、发行的影片都可看作是小成本影片。而 关注，那便是与大制作影片相伴而存在并与之共同构成 且 “小”也的确是一个与时俱进的概念，不同时期对小 中国电影发展两极特征的中小成本电影。事实上，在与 成本的所指也不尽相同，因此，它是一个相对的概念， 大制作影片的对应和比照下，小成本影片并没有囿于投 无需严格界定。除了在资金上具有显而易见的共性外， 资之少而被忽视。从内容上看，大多数的豪华制作令观 小成本影片往往在表现内容和精神诉求上也有着不约而 众失望多于满意，而一些事先毫不张扬的小成本作品反 同的相似，这又从文本的角度丰富和强化了小成本电影 倒给人们带去了快乐和感动，于是在 “大”与 “小”之 的分类依据和基本特征。所以说，小成本电影是一个有 间观众有了自己的审美判断；从制作上看，每年大投资 趣的称呼，它不仅是一个与数字有关的经济学意义上的 的影片只可能是有限的几部，而重视中低成本影片的创 概念，还成为了一个体现着电影作者创作兴趣、生活态 作才是保障电影市场持续稳定发展的主要战略。从票房 度以及艺术水准的作品的集合。由此，我们也可以进一 上看,虽然几部大片的票房占据了全年总票房的绝大比 步得出思考和分析小成本电影的两个维度：一、创作， 重,但是某些小制作影片也有着出人意料的影响力和号 包括剧本的写作、拍摄等；二、运作，包括影片的市场 召力,并且从投入与收益的比值上看,一些优秀的小成本 定位、发行放映等 （事实上这也是制作任何一部电影所 影片并不逊于大制作。所以，从某种程度上说，在 “大 需考虑的内部和外部原因）。在本篇文章中，笔者主要 电影”你方唱罢我登场的同时,人们也越来越注意到小 从创作角度分析小成本电影所呈现的基本特征及其发展 成本影片的魅力和价值。基于此，对小成本影片在近几 走向，并试图提出己见。 年的创作和发展进行反观与梳理是极为必要的。 何谓小成本电影呢？它是人们对某一类电影的统 溯源：小成本电影的发轫与发展 称。从字面上看，归属于这一类的影片首先在资金上拥 有共性——投资少，成本低。不过少到什么底线、低到 如前文所言，“小成本”实在是一个不具有严格限 什么程度方为“小成本”的标准呢？这个问题恐怕难以 定的指代称谓，它是一个相对的概念。近年来，在 “大 37 特别策划 制作”的映衬下，小成本电影显得格外突出，引来了人们 的关注。实际上从上个世纪90年代开始，小成本电影已经 初见端倪，并逐渐形成了一支较为强大的创作群体。 在国家对电影统一配置，组织生产的年代，小成本 的概念恐怕是不存在的。80年代末90年代初，中国电影 产业进入转型期，电影生产面临着从曾经的“全民所有 制”转变为 “股份制”、由原来的 “事业型、福利型” 转变为“产业型、经营型”的制度改革。而此时一群胸 怀梦想的年轻人则相继走出电影学院的大门，他们对用 影像表达自我有着极其强烈的愿望。于是在各种因素和 条件的作用下，这些年轻人不约而同地选择了以小成本 投资来制作电