析《拙政园诗馀》中所塑造的词人形象.pdfVIP

第29卷 第3期 龙 岩 学 院 学 报 V01．29No．3 2011年 6月 J0Uf LOFLONGYAN UNIVERSITY June 2011 析 拙《政园诗馀》中所塑造的词人形象 李艳菁 (福建警察学院基础部 福建福州 350007) 摘要：在中国女性词史上，徐灿与李清照相提并论，是开拓词风的关键人物，是清朝女性中将丰 厚的意蕴与词的特有体式美结合起来的第一人。也是李清照之后三百余年间成功地改造女性词作 偏于轻软浅切词风的词人。她在词作 拙《政园诗馀》中，成功地塑造了伤春悲秋的思妇、杨花飘零的 羁旅者、归隐山林的隐者等词人形象，借此来表现 自己深曲隐秘的内心世界。 关键词：徐灿；《拙政园诗馀》；词人形象 中图分类号：I207．23 文献标识码：A 文章编号：1673—4629(2011)03—0053—04 在中国词坛上，存在着 “男子而作闺音”的奇特现 自酸牙。漏声千点滴窗纱，未到送春先怕。(《西江 象，他们以柔声细语的 变“腔”，借女性的伤感情绪，抒 月 ·春夜》) 写自己的人生感触。在题材上以表现女性的生活与情 此词抒写的是春夜里闺中词人寂寞愁苦的情怀。 感为主；风格上显得柔婉缠绵 ；词体上追求优美婉约 上片中，明月引动了词人无计可消的苦闷和愁思，“多 的语言特色。男性虽然可以“作闺音”，为女性代言，描 愁多闷输他”、“梦魂无计驻飞花”、“展转碧阑西下”。 摹其心态，诉说其心声 ，但对于女性情感的描绘，则多 她只描绘了自己思人的心理状态与行为呈现，不明言 出自于经验和揣测。在他们词 中出现的女性多是美 内心的愁绪，留给读者以想象的空间。词的下片描写 丽、温柔、多情、贤惠的，这是他们心理期待中的女性 了自己对于春 日的感受，“柳嫩慢萦春病”、“梅销暗自 形象。正因为心中期待，所以流于笔端的女性形象就 酸牙”，词人高明地将对于春 日个别事物的感受，组合 不是个完整的女性形象，缺乏对女性角色和情感的真 在一起 ，这样春 日的感受就产生了微妙的变化，达到 正全方位的把握。 而 “才锋道丽”2[】m的徐灿，其词作 一 种情绪叠加的效果，“未到送春先怕”，未到送春时 摆脱了传统男性中心的论述传统，完全摆脱了“变腔” 节，却经不起伤春归去的打击而提前害怕了。 与 代“言”的限制，表现诸种闺中情感时，完全是 “我手 春 日是美好的，但是独守闺中的词人，却在抒写 写我心”，一切发诸于本真的生命体验。 自己的寂寞情怀，《醉花阴 ·春闺》词云： 汉代扬雄在 《法言 ·问神篇》说道 ：“言，心声也 ； 午梦沈沈香薄覆，梦醒春依旧。怕得燕双归， 书，心画也。声画形 ，君子小人见矣。”t31z~常言道 “言为 带却愁来，偏向人心授。 一剪东风寒欲逗，渐 心声”、“文如其人”。徐灿是一位敏感的女词人，她把 逼檀眉瘦。也拟醉花阴．腻 白天红，凄雨先僻倦。 对于季节轮换的感伤、婚姻生活的感触与不便畅言直 桃红柳绿的阳春时节。词人不去欣赏和风煦 日的 说的家国之思等情愫 ．都借适宜于表现人的深曲隐秘 春光 ，却在闺中 “午梦沉沉”，不知何故使她从梦中惊 的心灵意绪的词抒发出来。所以她的词作 《拙政园诗 醒。“梦醒春依旧”，实际上是愁依旧，醒后和睡前一样 馀》塑造了丰富多彩、丰满鲜活的女性形象，也是词人 愁怀难解。因此，当词人看到双归的燕子，也似乎是向 的自我形象。 人散播着春愁的种籽。春