浅谈战国时期语言艺术突变的原因.docVIP

浅谈战国时期语言艺术突变的原因 说到“原因”我们通常都将其分为内在的原因和外在的影响因素。那么战国时期语言艺术突变的原因我们也可以按照这两点来分析，首先战国时期语言艺术突变是个值得肯定的变化，或者说是发展，是进步的不是倒退的，那么撇开突变的“突”来说就是一种变化发展，是符合语言艺术其自身的发展规律的。其次，这个突变为什么不发生在别的时期，而是在战国时期，这个原因就属于外在的影响因素了，在这一命题中就是战国时期特定的历史文化背景。 战国时期语言艺术的突变简单来说就是语言艺术从春秋时期的《论语》《尚书》《易经》这些语录体或者生涩古拙的作品发展到战国时期《庄子》《战国策》这类叙事完整，规模宏大，句式灵活多样的作品的一种突变现象。 首先，我们来谈论一下语言艺术的自身发展规律。不管是运用西方的进化论还是中国的“道”的思想，都认为历史发展是由低级到高级、由简单到复杂不断变化的过程，那么语言艺术也是一样的。大概从灵长类动物学会爬、学会使用天然火，再到创造火，告别了茹毛饮血的原始生活状态；从人类最初的采集农业到狩猎农业再到农耕文明的发展阶段中，从个体生存到集体劳作的这一系列的变化发展过程中，不仅仅是生产力、生产关系的进步，语言作为人们群体生活交流的工具也是一直处于不断地积累变化过程中。从最初的吼叫式的声音信号到有特殊表意的单音节字、词再到短剧、长句、篇章，就是语言艺术自身随着时代发展进行的自我的量变积累，是一种厚积薄发的力量，是客观存在的规律所支配的，是不会中断的一种发展状态。这就是战国时期语言艺术突变的内在原因和规律，战国时期语言艺术的量变达到一定高度就引起了质变。 在《吴越春秋》中的《弹歌》仅仅“断竹，续竹，飞土，逐肉”八个字就写就了一场狩猎的状况，虽然说语言简练至极，但是毕竟单调乏味，给人只见骨架不见血肉的空洞感。而《庄子·逍遥游》中开篇关于大鹏鸟的描写“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。是鸟也，海运则将徙于南冥。南冥者，天池也。《战国策》是我国古代记载战国时期政治斗争的一部最完整的著作。它实际上是当时纵横家〔即策士〕游说之辞的汇编，而当时七国的风云变幻，合纵连横，战争绵延，政权更迭，都与谋士献策、智士论辩有关，因而具有重要的史料价值。该书文辞优美，语言生动，富于雄辩与运筹的机智，描写人物绘声绘色，常用寓言阐述道理，著名的寓言就有“画蛇添足”“亡羊补牢”“狡兔三窟”“狐假虎威”“南辕北辙”等。这部书有文辞之胜，在我国古典文学史上亦占有重要地位。记录了孟子的语言、政治观点和政治行动仁政、民本、民贵君轻摛文掞藻是我国古典文学中最早最长的抒情诗，堪称中国历史第一抒情长的创作，既植根于现实，又富于幻想色彩。诗中大量运用古代神话和传说，通过极其丰富的想象和 联想，并采取铺张描叙的写法，把现实人物、历史人物、 神话人物交织在一起，把地上和天国、人间和幻境、过 去和现在交织在一起，构成了瑰丽奇特、绚烂多彩的幻 想世界，从而产生了强烈的艺术魅力。诗中又大量运用 “香草美人”的比兴手法，把抽象的意识品性、复杂的现实关系生动形象地表现出来。