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山东省农业管理干部学院学报 年 第 卷 第 期 2012 29 4 浅谈莫扎特与贝多芬交响乐的风格特点 孙芬兰 （揭阳职业技术学院艺术与体育系，广东揭阳 522000 ） 摘 要：莫扎特与贝多芬是世界音乐史上两位伟大的音乐家。 莫扎特是音乐史上独一无二的天才神童，贝多芬则 是一位音乐的革命巨人，他对后世音乐的影响犹如屈原对中国古典诗歌那样的深远，他那如哲人般的心灵至今鼓 舞着芸芸众生。 研究莫扎特与贝多芬的音乐作品， 了解他们各自的成长经历和性格特点以及当时所处的历史背 景，比较他们音乐作品的风格。 本文从交响乐等方面对他们的音乐风格进行比较研究，肯定了他们在音乐史上的 地位，并指出了两人，尤其是贝多芬在当今时代的价值。 关键词：莫扎特；贝多芬；交响乐；风格 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） J605 A 1008-7540 2012 -04-0148-02 莫扎特是维也纳古典乐派的杰出代表， 音乐史上罕见 乐章总是柔缓的行板， 或是一首略快的优雅而柔情的小行 的天才，被誉为“音乐神童”。 而贝多芬则是维也纳古典乐派 板，这段华丽的乐章给人以轻松惬意之感。 这三个乐章是彼 和向浪漫乐派过渡的杰出代表， 他的创作承古典乐派之精 此衔接还是由终止和休止隔开是无关紧要的。 前一种情况， 华，开浪漫乐派之先河，成为横跨两个时代的音乐巨人，后 它们被称为序曲，而当莫扎特谱写此类序曲时，实际上人们 人称之为“乐圣”。 总是要问：这究竟是为哪一出戏剧或歌剧写的序曲呢？ 有时 莫扎特和贝多芬正好是法国大革命前后的两位作曲 他只谱写头两个乐章，而用一首合唱曲或一首芭蕾舞曲甚至 家。 两人年龄上相差十四岁。 莫扎特英年早逝，可以说基本 用一首歌剧咏叹调代替第三乐章。 以后，莫扎特为满足音乐 上没有受到革命的熏陶；而贝多芬却不同了，他亲身参加了 会演出的需要，大都又为这类作品谱写了第四乐章——— 最后 革命，再加上他本身那刚毅的性格，于是音乐变成了他伟大 乐章。 我们有充分理由并怀着深厚的感情称这样的作品为 心灵的写照，一场狂风暴雨般的革命在音乐领域掀起了。 通 “意大利式的交响乐”，因为发明者是意大利人，据说，特别是 过研究莫扎特与贝多芬各自在音乐领域上的风格特点，对 那不勒斯人，尽管整个意大利，米兰、威尼斯和罗马对形成和 于进一步深化对音乐家的认识，吸取世界优秀文化遗产，让 培育这种形式所作的贡献并不亚于那不勒斯。 而德国当时 更多的人喜爱他们的音乐作品，提高音乐品味，促进欣赏水 在音乐领域上来说只不过是一个“意大利的省份”。 它接受 平，拓展艺术境界具有非常重要的意义。 了这种“交响乐”精神，然而却未真正理解它。 约在 1760 年 一、从交响乐角度比较两人风格 前后，当德国音乐家，特别是维也纳的音乐家开始在慢速乐 莫扎特起初的作品都是开场或结尾的音乐会作品，由 章和最后乐章之间插入一首小步舞曲， 从而朝着四乐章交 写陪衬 即为独奏或协奏作陪衬的作品 以至发展成为音乐 响曲继续前进时，上述精神也同样未发挥多大作用。 在更多 ( ) 晚会上