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新世纪诗歌中的 “口语化写作’’ 0赵金钟[湛江师范学院人文学院， 广东 湛江 524037] 摘 要：受20世纪9O年代以来 “俗化”诗潮影响，新世纪诗歌的口语写作较为泛滥。这种写作以对外在世界的客观、琐 碎叙述取代业已习惯的想象呈现或审美重塑，从而取漕了诗自9写作难度，降低了诗的审美价值，给诗 带来了明显的 危害。由于这一写作风潮的影响，当下诗歌大有离开艺术规范之势 。因此 ，重谈诗歌构建，引导诗歌就 范”，就显得颇 有现实意义。诗歌可就之 范“ ”较多，但最重要的大致有三个：就抒情表意之范；就 写“的语言”之范 ；就诗歌结构之范。 只有如此 ，诗歌才真正能够成为一种艺术 。 关键词：诗歌 口语化 叙事化 书面语 规范 一 、 “口语化”风潮下的诗歌情状 20世纪90年代以来，中国诗歌逐渐进入 “俗化”写作状态，诗歌的粗鄙化和 口语化乃至口水化现象 日甚。这种俗 化写作局面的形成，主要原因在于中国经济社会形态的转型。随着商品经济和科学技术的快速发展，工业文明已基 本上完成了对农业文明的取代，后工业社会的消费文化逐渐上升，遮蔽甚至覆盖充溢着 “诗性”元素的传统文化。 “消费主义的文化对公众 日常生活的渗透实际上完成了一个统治意识形态的再造过程；在这个过程中，大众文化和 官方意识形态相互渗透并占据了中国当代意识形态的主导地位，而被排斥和喜剧化的则是知识分子的批判性的意 识形态”。这种文化格局改变了读者的阅读趣味与审美诉求，同时也促使创作为了自己的生存而放低姿态，迎合消 费。于是，生产与消费(作者与读者)便迅速在 “功利性”、“时尚性”与 “平面化”等价值取向与审美趣味上握手言欢 。 不可否认，“俗化”写作热给当代诗坛带来了一些生机。尤其是其重心下移，目光向下，以民间化的眼光打量芸 芸众生的凡俗人生，以 “零距离”的叙述视角表现当代人的当下情状特别是不够 “灵光”的尴尬处境或灰色心绪的 写作姿态，对于诗歌中存在的贵族化情绪构成了一种难得的匡正或抑制。这也是当代诗歌葆有青春活力的重要因 素。然而，令人遗憾的是，“俗化”写作热最终没能将诗歌创作带到一个理想的高地。原因在于其本质是迎合以 “去 感情化”为旨归的物质主义世界，而非特别观照 “神性”的精神疆域。同时，也正是因为这种价值选择，促使诗人们 将 “口语化”、“叙事化”作为写作策略，以对客观世界的 “客观”、琐“碎”叙述取代业已习惯的想象呈现或审美重塑。 有评论指出 “浮躁、粗浅、游戏化的心理机制，无标准、无难度、只恬在当下的创作态度，已成时弊。”这是确论。 这种局面的造成，自然是迎合物质主义或商业主义的结果，而 “口语化”、“叙事化”策略也是其极为重要的助推器。 二者常常互为推手 。二十余年来 ，诗歌创作为走出低谷做 出了种种探索与努力 ，而 口语叙事 的泛滥 ，又从另一种向 度上剥蚀、消泯了这些探索与努力。口语是个好东西，当把它置于恰当的位置上时，它富可敌国；而当把它放在不 当的位置时，它则穷比乞丐。这个 “位置”自然还包含有 “度”，适度，则 口语活；过度，则口语死。“口语化”，有人称之 为 “口语中心主义”，其主要表现就是过 “度”，将 “口语”奉为神灵，以致造成 口语泛滥。 “口语”泛滥(或日“口语化”)给诗歌带来了危机。现在，“口语化写作”风潮的危害至少在以下几个方面表现得 越来越明显 ： 一 是游戏功能膨胀，审美功能剧降。它体现为一种以乐俗媚俗为 目标的口语狂欢，一种 “低化”的精神向度和 “崇低”的审美趣味。这是一种写作风尚的大迁移。这种大迁移的出发点，是对朦胧诗等所代表的雅化写作的背叛 与反拨，其主要 旨归是，泯灭典雅与精致，颠覆崇高与神圣，剔除精英色彩，追求平淡、庸常和俗化，以唤起商业主 义和娱乐文化所主导的消费市场的一丝青睐。“诗歌语言经历了由知识精英的意识形态话语到普通大众的生活语 言，由阳春白雪的雅语到下里巴人的俗语的迁移转变过程，是一个诗语不断俗化的过程——这里的俗，既是世俗 之俗，也是通俗之俗，同时也是低俗之俗。”在世俗化 日浓的语境下，“口语化写作”不仅降低了诗歌对于大众读者 审美情趣的引导作用，反而向大众审美情趣中的低俗一面妥协，甚至用大量的 “荷尔蒙叙述”来唤起读者的阅读欲 望。这些都进一步加剧了游戏功能的膨胀和审美功能的剧减。 二是交际叙事功能增强，抒情表意功能弱化 。突出表现在诗歌以讲述故事或叙述事件为追求 目标或叙述策 略，芜杂、哕嗦的口语直白充斥于字里行间，充满空灵与意味的诗性言说销声匿迹。杂呈于诗中的是诸如