字歪腔破话美唱――论字歪腔破及字正腔圆的艺术合力及形情张力.pdfVIP

■■●●ArtEdition ■●—一贵州大学学报·艺术版2009·第1期 ‘‘ 字歪腔破话美唱 ——论“字歪腔破与“字正腔圆的艺术合力与形情张力 宋运超1 回薇2 山西长治0460011) (1．贵州大学艺术学院贵州贵阳550003；2．山西长治学院 术须臾不可离的各式各样的形情张力， 甲、汉语歌唱中“字歪”、 摘要：汉语在中国万年以上的流变中， 继而彩绘出千姿百态的’汉语歌唱艺术情 “腔破成因举要 化生出数以千计的方言土语，致使其文 象，彰显出我华夏音乐文化既古老又青 长期以来，出于笔者孤陋寡闻，总 字存在着无法计量、互难对话的读音。 春永葆的独特艺术魅力。 认为汉语歌唱中的“字正腔圆”是毫无 是故，在以其作为曲文的民歌、说唱、 关键词：“字正腔圆” “字歪腔破” 疑议的。但通过反思发现，其实这是自 己的一种误读。是否可以设想一下：譬 戏曲、艺术歌曲、合唱等的演唱(下简 艺术合力 形情张力 如“字正”，各种不同方言土语的民歌、 称汉语歌唱)中，其“字正腔圆”便具 中图分类号：J601 说唱、戏曲，彼地人所唱出的“字正”， 此地人听来必多为“字歪”，反之亦然。 有与生俱来的相对性!一旦改变注视角 文献标识码：A 文章编号：1671— 其次，不管是侧重语言性或是侧重旋律 度、更新观念，再对不同汉语歌唱(含 444X(2009)01—0022—06性的歌唱，几个乐音是绝对无法与不可 计量的汉语的声、韵、调、词、句、情 方言土语)不同的字腔关系稍作透析便 的繁复相匹配的。更重要的是，既然是 不难发现，除开各地方言土语本身歌唱 收稿日期：2009-02-08 歌唱艺术必然要遵照音乐规律而绝非自 作者简介：宋运超(1938一)男，湘西花垣 时的“字正腔圆”的相对性之外，还不 然语态的附庸——恰相反，凡是汉语歌 7 唱，语态必须臣服于乐态，即其“字 人，贵州大学音乐系教授、硕士生导师，主 可避免地闪烁着相对(方言土语之间) 正”的相对性是铁定的。特别是合唱， 要从事中国传统音乐教学与研究。 的“字歪腔破”、“字正腔破”、“字歪 无论是二声部、三声部、四声部、八声 回薇(1982一)女，山西临汾人，山西长治 部，即便其中某一声部字正了，乐音各 腔圆”等，相反相成的汉语歌唱艺术的 学