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中国本土动画——王川访谈 电 影 艺 术 总 第 3 4 1 期 中国本土动画 ——王川访谈 受访：王川 访问：冯 妍 魏俊宏 电影《魁拔》创作意义 冯： 您当时《魁拔》创作的定位是什么样的考虑？从电影剧本和造型风格方面谈谈 您的感想? 王： 这部动画片的主创人员大部分都是80后，象征着80后这一代的成长，也是他 们智慧、技术、知识结构等各方面的综合产物。不同于以往针对所有年龄段动画片，《魁 拔》主要受众为青春期群体，在策划推广方面我们更侧重于这个群体的特点与诉求。我 们希望《魁拔》不仅仅是个电影吸引观众去观赏，更需要它具有交流性以满足青春期观 冯 妍 众的思想需要。说到这里想起了我的青春期生活，每个人的青春期状态很不一样，那 就读北京电影学院 时候的孩子都很重视群体交往。和同学朋友一起坐在影院看电影，电影就像是一个情 美术系，虚拟空间设计 感交流的媒介，他们有不一样的审美评判标准，但是都能享受那种欢乐心情以及欢乐 艺术学硕士研究生。 下的平等性，而这些是现代孩子们很难体会的。曾有位社科院专家谈到，全世界在教 育领域中公认：对于青春期孩子来说，面临主要两个问题，一个是性，一个是交际。解 决性萌动的问题，就是如何正确的引导孩子的价值观，最重要的事能让他们健康快乐 的成长。另外一个人际交往，通过人际交往认知社会，为将来走向社会做铺垫。而对 当今的中国教育来说，我们这两个问题没有得到很好的解决。从人际交往角度看来， 中国需要《魁拔》这样面对青春期观众的作品，能够给他们带来欢乐，提供持续性交往， 让复杂程度和情感的强度适合青春期观众能够接受，从而满足他们的需求。这是成人 电影和儿童片都不能同时满足的地方。青青树累积了二十年制作出了《魁拔》，不仅是 给观众看，更是为了让整个社会更加关注青春期人群，这样才能找到中国动漫发展的 魏俊宏 支点。从先期反映来看，票房上虽然不是很理想，但是经网络播出有2400万的点击量。 就读北京电影学院 这里面存在以下几种情况：一是宣传力度不够，观众们不知道有《魁拔》这样的动画电影； 美术系，虚拟空间设计 二是观众知道《魁拔》存在，但是并不知道它是否是自己喜欢的类型，就以主观印象判 艺术学硕士研究生。 断它不吸引人；三是没有找到合适的方法进行互动。上映期间我们组织主创人员到电影 院和观众进行互动，去和现场观众进行沟通，这让我们都对制作质量需求有了更深的 认识。为了给观众提供一个真实的环境和持续性话题，我们剧本创作的时候创造了一 个新世界，让观众不断思考和探索。《魁拔》中有12个种族，他们的存在与关系就是个 话题。而在前期设计的机械和建筑方面是请专业设计师设计，以提供更为真实的沉浸感， 真实的存在感才是一切情感的基础。由于时间长度情节上我们大胆地删减，只留下了 最主要的线索以及感情冲突最激烈的几场戏，保持了完整的叙事节奏。在造型设计选 择上，我们摒弃了概括性的“美式”风格，而选择了信息量最大化写实的风格。就像《草 41 访 谈 录 2 0 1 1 年 第 6 期 情况下，使用这样一个方式来进行平台化工作，而 平台化的结果就是使各环节都专家化了。造型设定