当代艺术中的景观“绣”.pdfVIP

2013年2月 艺术探索 Feb．2013 第27卷 第 1期 ARTSEXPIJ0RAⅡON V01．27No．1 当代艺术中的景观 “绣” 邱爱艳 (中央美术学院 设计学院，北京 100102) 摘【要】刺绣之于当代艺术，更多是作为材料语言或承载作 中【图分类号】JO5 文【献标识码】A 者理念的媒介，一定程度上契合了 “景观式”艺术的条件。 文【章编号】1o03—3653(2O13)01—0122—03 对于传统意义上的刺绣而言，它具有相 当大的叛离与颠覆 收【稿时间】2013-01-09 性。正是 “景观”及相关概念的介入 ，刺绣作为当代艺术的 作【者简介】邱爱艳(1981～)，女，山东潍坊人 ，中央美术学 一 种表现语言，走向了另一条道路。 院设计学院2010级硕士研究生，研究方向：设计教育。 关【键词】刺绣；景观；当代艺术 “实验性”是当代艺术的一个典型词汇，实验意味着 居伊 ·德波指出：“在现代生产条件无所不在的社会，生 探索未知与无限的可能。实验一定是有理论先导的，这 活本身展现为景观(spectacles)的庞大堆聚。”【1】(p10)人 也意味着艺术将永远处于探索的阶段，在探索的过程中 们已迷失在这种景观当中，金融大鳄却利用人们的这种 会有更多新的问题产生，之后艺术家再 以新的方式应 迷失来操纵和控制景观的继续扩张及人类的社会生活。 对。面对这些新问题，若缺少理性合理的解决方法，作者 景观是实存的，它以不同形式显现在人们面前——建 将会坠入符号和幻象的深渊，艺术或设计的目的也将不 筑、娱乐厅、餐馆、博物馆等，生活的每个角落都充斥着 再从 “真实”本身出发。从居伊 德·波的 “景观”，到福柯的 它的影子，甚至连艺术家也在追求 “景观”性的艺术。在 “规训”，再到鲍德里亚的 “拟像”，笔者深刻体会到艺术 当代文化生态中，艺术家的作品若失去景观性，可能意 家或设计师的当下处境。“景观”不仅渗入到建筑、游乐 味着它是不存在的。由此，各种材料、手段都会出现在艺 场等 日常生活中，也渗入到艺术与设计的领域。艺术家 术家的创作当中，刺绣便是其一。艺术家的创作 自始至 和设计师试图用各种方式来吸引观众或消费者的眼球， 终都被这种幻象的实存物控制，绣线的缠绕和刺绣的可 使艺术作品和设计产品以一种 “景观”的形态呈现出来。 保存性增加了实存物的真实感。艺术家沉浸在意想不到 在这种 “景观”的背景下，当代艺术设计的形式和内容变 的奇景中，他们用沉默的方式来暗示对它们的认可和默 得复杂化、多样化。作为传统民间工艺的 刺“绣”，承载着 从。当这些奇景以一种强制性的手段和面貌出现后，当 太多的历史和文化含义，是关于某些人群身体和生活方 代刺绣艺术富有创造性破坏的一面就显现出来了。从视 式的一种营生。如今，在当代艺术家和设计师的手中，刺 觉上而言，它的确是一种极富诱惑力的形式，但形式的 绣的传统功能发生了很大的改变，它最初作为生成物的 内核总需要极强的内容支撑，而许多作品却以追求景观 目的弱化了，而转化为传达某种 目的或意义的手段。这 化效果为主要 目的，以此来显现它的视觉冲击力。 种刺绣传统语言的转换给我们带来新的思考角度，曾经 眼前的诱人景象使人感受到了存在的动力，人被这 的传统女性手中的刺绣已变成现代文明“景观”的一部 种制造出来的假象控制，神秘的东西消失了，一切都显现 分。基于这种现象，笔者试图从美学、社会学等角度 ，分