0071《古代文学史(三)》2013年6月期末考试指导.docVIP

0071《古代文学史（三）》2013年6月期末考试指导 一、考试说明 《中国古代文学史（三）》要求学生从宏观上把握元、明、清、近代文学的整体特点，然后将主要精力用于掌握每一编中的重点章，抓住每一章中的重点节，主攻每一节中的重点问题，有的放矢，由点及面，这样才能有主有次、有详有略地学好这门课的内容。 该课程的考试为闭卷考试，试卷主要由五种题型组成，满分为100分，考试时间为90分钟。 题型说明 题型一：单项选择题 （每题1分，共10题，总计10分） 题型二：多项选择题 （每题2分，共5题，总计10分） 题型三：名词解释题 （每题5分，共2题，总计10分） 答题技巧：首先要审题准确，要针对题目涉及的对象来回答而不能偏题；其次，答题要完整而简要，名词解释题分值不高，不需要长篇大论，以免影响后面的答题时间。 题型四：简答题 （每题15分，共2题，总计30分） 答题技巧：此类题型在回答的繁简上一定要注意与论述题有区别。回答时，应首先从总体上把握好这一问题应分几个层次或有几个要点，然后准确、清晰地列举或进行简要的解释说明，做到条理分明清晰、层次分明、表述准确、不漏要点……泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大夫皆能诵之。”所谓诸宫调，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。每种宫调，由若干曲牌联成短套，套曲少则一二首，多则十多首。现存唯一完整的诸宫调作品是《西厢记诸宫调》。 三、关汉卿 1、关汉卿的喜剧作品：《金线池》、《玉镜台》、《望江亭》（主人公为谭记儿）。 2、关汉卿的杂剧创作： 关汉卿元代杂剧作家《窦娥冤》是关汉卿社会剧的代表作。《窦娥冤》的戏剧冲突包括社会冲突、道德冲突和意志冲突三个层面。《窦娥冤》的主题是对黑暗社会的揭露批判和对仁政德治的追求企望。窦娥形象善良而刚强关汉卿爱情剧很少单纯描写爱情，而是将爱情同现实生活、社会矛盾紧密结合起来，大胆揭露社会问题。关汉卿爱情剧刻画了被压迫受凌辱的妇女形象，歌颂她们追求幸福生活和反抗邪恶势力的精神关汉卿的历史剧《单刀会》总是从现实出发去缅怀历史英雄人物，曲折地表达现实感受和时代精神。艺术上多虚少实“情”始终摆在最重要的地位，至于功名利禄，是非荣辱统统可以不管。 强烈追求爱情，只是莺莺性格的一个方面，莺莺长期受封建礼教的熏陶，再加上对红娘有所顾忌，因此她的性格显得热情又冷静，聪明又狡狯。莺莺的形象实际上有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既急切，又忐忑，内心节奏的不协调，是导致她行为举止引人发笑的喜剧因素。 五、《西厢记》的语言艺术 王实甫在《西厢记》中驾驭语言的技巧，历来为人们称道，后人往往认为《西厢记》是戏曲语言艺术的最高峰。《西厢记》的语言符合戏剧的特点，能和表演相结合，具有丰富的动作性。同时也具有非常鲜明的个性化特点。即使是唱词，作者也考虑到人物身份、地位、性格的不同，是指呈现出不同的风格。同为男性角色，张生的语言显得文雅，郑恒则鄙俗，同为女性角色，莺莺的语言显得文雅，如“落花成阵，风飘万点正愁人。”莺莺是大家闺秀，她的唱词节奏舒展，色彩华美，感情含蓄。相比起来，红娘的语言则显得新鲜泼辣，如“来回顾影，文魔秀士，风吹酸丁，下功夫讲额颅十分争，疾和迟压倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜蜇得人牙疼。”红娘是丫头，口齿伶俐，作者让她的语言夹杂俚语、俗语和口头语，显得既质朴本色又生动活泼。 另外，《西厢记》的语言中有大量的唐诗、宋词的意象，使人读来满口生香，意趣盎然，因此《西厢记》也被誉为诗剧。 六、元杂剧“四大家”：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 七、四大南戏：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。 **代表南戏艺术最高成就的剧目是元代末年高明所作的《琵琶记》。 八、散曲的特点 散曲与诗词相比主要有以下几个特点：第一，灵活多变伸缩自如的句式。散曲和词一样，采用长短句句式，但局势更加灵活多变。例如，词牌句数的规定是十分严格的，不能随意增减。但散曲可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句。又如，词的句式短则一两字，最长不超过11子，而散曲的句式短的一两个字，长的可达几十字。第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。传统的抒情文学诗词的语言以典雅为尚，讲究庄重雅致，排斥通俗，散曲的语言虽也不乏典雅的一面，但从总体倾向上讲，是以俗为美的。第三，明快显豁自然酣畅的审美取向。在我国古代抒情文学中，含蓄蕴籍始终是审美取向的主流，但对于散曲来说，崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美。与诗词达不相同。 第二编 明代文学 一、《三国志演义》 1、《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。 2、《三国志演义》的艺术成就，包括该书虚与实结合的创作手法，该书非凡的