论中国画书法性用笔.pdfVIP

t r On t he Callig raphic Man ipulat ion of Tradit iona l C hinese Pa int ing A e 「李江英 性特征渐趋衰微。事实证明，中国画之所以能 n 自成体系，屹立于世界美术之林，是同书法、 i Li Jiangying」 F 诗文、篆刻等艺术门类对绘画的综合影响分不 f 内容摘要：书法性用笔是文人画 开的，这是中国文化的精髓，应该进一步挖掘。 o 的一个重要特征，重新认识用笔 论中国画的书法论中国画的书法 鉴于书法和绘画秉承共同的哲学基础和审美 n o 形式和文化精神，对认识中国画 意识，所以在对“道”的体认上有相通之处， is 本体大有裨益。书法用笔，不但在技术上有利于中国画的表现力， 性用笔性用笔性用笔性用笔 并最终都将其融于法中，这法就是参书法性用 i 而且在精神上也有助于中国画的内质美。中国画的书法性用笔主 笔于画法之中。就此古人先哲已多有详述，但 V 要表现在韵律节奏、时空造势、意象造型和精神内涵四个方面， 是本文立足于当下，力求本着着眼于法、遵循 美 这四个方面相互融合渗透，一方面体现出书法艺术的精神魅力，另一方面影响着绘画艺术的精 于道的规律来进一步分析，希望能起到抛砖引 术 神面貌，是书画艺术发展的共同参照系。 玉的作用。 视 界 关键词：中国画 用笔 书法性 一、书法用笔的心理因素—韵律之美 庄子说：“言者在意，筌者在鱼。得意忘 有别于宋代样式，这是书画的第二次融合。到 书画点线的节奏变化同书法性用笔关系密 言，得鱼忘筌。”得鱼忘筌的意思是说得到事 清代，金石入画，书法性用笔已经完全融合在 切，是作者心律情态的物质再现。书法中的线 物的本质可以忽略其外在形式，推而言之，得 绘画中不分彼此。①那么，是什么原因促使书 条不像绘画那样需要借助形体来表达情感，“达 鱼未可忘筌就是指得到事物本质的同时不可忽 法和绘画艺术有此关联呢？这主要是中国书画 其性情、形其哀乐”，可见其韵律本身的抒情 略其外在形式。如果把中国画的文化品质比作 艺术的境界追求、审美观念相通以及创作主体 性具有很强的独立性，可以作为独立的语言要 “鱼”，书法性笔法比作“筌”的话，那么通俗 和工具相同的特殊性所要求的，正是在这个基 素来进行艺术创作。这是因为气韵的形成，一 些讲就是中国画的文化性品质不可脱离书法性 础上，才有条件和可能提出书法性用笔的画学 方面得益于作者的情趣变化，另一方面得益于 用笔这一文化基因。 思想。 书法用笔的气和意。情感作为内因，引导内气 追溯历史，书画用笔在美术史上曾经有过 可以说，书法用笔的抽象美、构成美、力 的刚柔强弱，操纵用笔