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《变数》的创作技术再思考 南京艺术学院学报LoU卫NAr 01 吕黄(上海音乐学院作曲系，上海200031) 【摘要】《变数》是一首板胡与民乐队作品，其中的许多音乐语言组织与表现的方法仍具有现实意义。其中两个方面尤 其值得注意：一是如何在音乐的创作中形成有自己语言特色和审美趣味的表现方法——即赋予地方戏曲音乐新的表现 意义；二是作品在具体的形式内容和技术层面的思考。 【关键词】变数；音乐结构；作曲技术；音高；节奏 【中图分类号]J607【文献标识码】A 【文章编号】1008—9667(2013)04—0124—06 zANJI吞ARl-价芝∽1．一11J1．m一音乐与表演MU∞Ic 《变数》④是一首板胡与民乐队作品，1999年创作，于同年底在上海音乐厅首演。随后十余年中又被亚 洲地区的各大音乐节演出十余次。今天看来，对于作曲和作曲技术理论的教学与研究来说，其中的许多音 乐语言组织与表现的方法仍具有现实意义。其中两个方面尤其值得一提：一是如何在音乐的创作中形成有 8‘PERFo卫王》Ncm一 自己语言特色和审美趣味的表现方法——即赋予地方戏曲音乐新的表现意义；二是作品在具体的形式内容 和技术层面的思考。本文拟就围绕着这两个方面作进一步的讨论。 一、背景、素材及含意 《变数》最初的设想应该有四章，分别对应于中国古典戏曲中的“生”、“旦”、“净”、“丑”四个角色。 但最后公演时只演出了三章，不过听上去在感觉上已是相当完整。也就是说，《变数》最终只写了“生”、 “旦”、“净”，而略去了“丑”。或许我们认为三代表了一种完美的宏观结构， “天”、 “地”、“人” 三者的依存关系构成了中国哲学和文化的内核。不过若对这部作品进行些微深入的观察，就会发现这并非 偶然。其中很多因素都契合了这种偶然性。首先，在材料的设计和布局上，全曲采用了三种传统地方戏曲 剧种——曲剧、豫剧和秦腔，并从中提取出三种具有不同地方风格的音调，分别代表儒雅、豪放和刚劲三 种性格；其次，在调的设计上，也采用了G、6E和C这三个调中心，同时以叠置、并置和对置三种方式形 成彼此之间的延展与对抗；第三，在节奏设计上，同一种速度层面也大面积地采用了三种不同的密度处理， 通过密度差异来造成三种不同的速度感；最后，在配器的音色处理方面，也大量采用三种不同的音色层面， 分别代表三种不同的主题形象在同一时间截段中形成冲突。 一切巧妙的构思和技术的设计都应该是服务于艺术的表现。显然，《变数》于作者的创作来说有更深 层的哲学与人生的含义。“变数”即数学中的变量，在数学和物理学中它是一个不可确定和随时变化数， 常常随着其他的参数的变化而产生相应的变化。若从中国文化的角度来说文解字， “变数”之变，含有瞬 息万变之变化、不墨守成规之变通、世事难料之突变等意；因此， “变数”之数，除去它的数字之含义外， 收稿日期：2013-09-23 作者简介：吕黄(1963一)，河南洛阳人。上海音乐学院作曲系副教授，研究方向：作曲及作曲技术理论。 音乐创作理论与音乐分析^12A一 ①《变数》为笔者于1999创作并在上海之春国际音乐节首演，获优秀作品第一名的作品，总谱预计2014年出版。 万方数据 还指自然之理、人及事物之定数与命运。故作者希望以“变数”来表现一种强烈、悲壮、哲学的、甚至是 忧患的生命意识。 然而，全曲中的三个乐章是相互渗透、难以划分的。各章之间无论在性格表达、情绪铺陈，在材料组 织上都相当连贯，始终是互相交织和缠绕。而各乐章内部结构是根据段落来组织，段落内部的材料组成以 及段落间并非主题及其展开关系。作为一首具有协奏曲特征的作品，这种组织方法显然不像西方协奏曲体 裁那样强调