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浅论后现代术在中国——中国的新媒体艺术
摘 要 中国新媒体艺术包括摄影,录像,C1 --ROM,与网上交互艺术,这是一个十分宽泛 的概念,它是1989年以后发生在中国的媒体实验的一个统称。西方广泛的运用录像、
运用摄影是美术界六、七十年代到八十年代的事,录像艺术在西方已有四十年左右的历
史。早期的观念摄影更可以追朔到二、三十年代的超现实主义运动,西方的新媒体艺术
专指录像和网上的交互艺术,西方有一个很清晰的艺术史的时问表。中国的观念摄影和
多媒体艺术几乎是同时发生的,在中国将摄影纳入新煤体艺术的范筹有其特定的历史背
景。中国的新媒体艺术从一开始就有很强的后现代主义特征,没有明显的主流,或艺术
流派,即使有,在时间上也是并置的。 从新媒体产生的原因看中国和西方也有很大的差别,西方和美国是直接建立在技术
进步基础上,第一台摄像机、第一台个人电脑的诞生都客观上给新媒体艺术提供了土壤,
从时间上看也刚好吻和。六、七十年代的有线电视节目直接胎育了录像艺术,八、九十
年代的万维网、国际互联网直接摧生了网络互动艺术,西方的每一次艺术革命都和技术
和媒体的进步有着非常明显的关系。中国的新媒体艺术不是简单地建立在媒体和技术进
步基础上,而有着更为复杂的社会背景,录像艺术在中国直到今天都没有在电视媒体上
进行展播,中国的录像艺术和技术革新和面对普通观众的交流无关,中国的录像艺术一
开始就在传统的画廊与美术馆展出,很多的展览更是处于地下状态。观念摄影也没有在
任何主流的摄影展上展出,其中很大一部分摄影是作为记录艺术家行为艺术的结果而在
美术馆、画廊中展出,中国观念摄影最早是以图片的方式进行展出,在艺术分类学上还
没有今天的命名,网络作品虽然在网上实现了互动,但只在很少的艺术网站才能看到几
件作品,大部分CD-ROM还是在传统的画廊和美术馆以投影的方式展出,中国新媒体艺
术的受众从它诞生的那一天起就局限在传统美术范筹的小圈子里,这也是和中国的国情
分不开的。 中国新媒体艺术家的身份和西方也有根大差异,纯肄的新媒体艺术家在中国可以说是烈毛粼角。
西方新媒体艺术家的后面部有基金会支持,有的直接受雇于电视台或网络公司,因为涉及一系列技
术革新问题,很多新媒体作品都不是艺术家单独完成的,而是咀类似科研小组的形式研发的,这很
象产晶开发,新媒体艺术家后面往往有强大的资金与技术作后台,新媒体艺术家大部分都是某一领
域的专家。中国的录像艺术是从家用超8摄像机开始的,观念摄影是从135像机开始的,中国的新
媒体艺术从它诞生那一天起就没有技术难度,研发色彩,更没有基金会支持,大部分艺术家都是单
枪匹马自己干,且很少在相关的媒体中工作,大部分新媒体艺术家连固定的职业都没有,可以说中
国的新媒体艺术是由氓流艺术家建筑的。由于氓流艺术家的身份和他们所处的社会地位,所以中国
的新媒体艺术从一诞生,观注的就不是怎么拍,而是拍什么,观念摄影和录相中的“社会学影像”
是九十年中国当代艺术最积极的成果之一。 关键词,当代艺术:新媒体;艺术家;艺术流派 Abstraet Chinesenewmediumart art include is a in online,thisconceptvery generaldesignationhappen comprehensive,it’s
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