河东柳氏东及柳恽研究.pdfVIP

中文摘要 南朝是门阀世族制度高度发展时期，涌现出众多名门望族，其中有东汉沿 袭下来的旧有大族姓。亦有许多新兴族姓。这些名门望族往往文学人才汇聚， 引领了一个时期的文学发展方向。柳氏东眷即是这样的新兴族姓之一，追踪他 的源头，可以发现。元嘉年问，避战南徙的柳卓只能算是弱势族姓。而经过在 江左一百余年的发展之后，柳氏已成为差可比肩江东大姓张、沈的名门，门中 出现了众多文学人才，柳门在南朝数代走的是一条不断发展、壮大的道路。 第一部分 柳氏东眷在南朝的发展及原因 考之东眷世系。源出于春秋之展禽。秦末，移居河东解县。西晋元嘉乱中， 柳卓一支南迁。从此时到最终入隋，二百年间共繁衍了八代，柳氏东眷大约在 五、六代时达到家族发展的顶峰。这一部分初步梳理了柳氏东眷的世系，简单 勾勒了柳氏在六朝的二百年不断壮大又渐趋衰弱的发展过程。 柳氏在江左前期的成功拓展，与其门风有重大关系。柳门门风文武兼资， 才艺并重，这与时代、社会的发展要求是相一致的。一个弱族要振起、发展， 乱世中，武功显然是绝佳的途径。武功一途不仅在南朝前期顺利昌大了柳族， 也使柳门动荡之世家族势力得以保存了并且不断壮大。尚文与重视才艺是柳门 家族声誉、地位升迁的另一个重要原因。南朝高门的优势更多是通过其在文学、 艺术方面的骄人成就体现出来，文学、艺术渐渐成为贵族身份、地位的主要标 志。柳氏东眷的对文学、艺术的重视以及在着两方面优势的取得，不断提高了 柳族的声誉。文化、武功等因素的交相作用，柳氏东眷终成江左名门。梁末， 柳族也和其他大族一样进入了他的衰退期，一方面是因为外部政治环境的变迁， 高门大族渐渐被排斥出权力中心；另一方面是由于门中人才的缺乏，使他失去 了再次崛起的内部因素。 第二部分 柳恽研究 柳门的尚文门风，柳世隆是其中倡导、并最终促使其形成的关键人物。柳 世隆自身也身体力行，世隆的良苦用心，使得子辈中能文者纷涌而出，一门子 弟皆能为文，其间四人有集于世，而世隆三子柳恽是其中文学成就最高者。柳 恽一生，没有太多坎坷起伏，他虽经历三代，却在强大的家族势力保护之下， 安然无忧，本人又是一时名士，却又不似王融等人．有政治野心，是以他的一 生是优裕而平坦的。他的生活状况决定了其诗歌题材必然是狭窄的，通过柳恽 现传至今的二十二首诗作可看出，他的诗歌多描写游子思妇，离愁别绪。这种 题材是古老而传统的，题材不开阔没有限制他才华的挥洒，柳恽的诗歌大都绘 景细腻、情感深挚，没有敷衍成篇的现象。 柳恽是在永明诗风濡染下成长起来的新一代诗人，因而他的诗歌中带有许 多永明诗体的特征。句式以五言为主，体制以短篇为佳。此外在音韵方面。他 诗歌中旬子的入律现象亦颇多，表现了永明声律说对一般诗人的影响。在诗风 上，他承继了永明诗风中“清”的一面，诗歌呈现出“清雅”的风格特征，与 同时期吴均的的“清拔”、何逊的“清幽”自是不同。柳恽这一诗风是透过诗中 对景物的描绘以及情感的抒发表现出来的。景物描绘上，他对事物的刻画细致 入微。这种细致化的刻画表现为细节性的雕琢，但是这种雕琢不是没有分寸的。 在一定的程度上，柳恽诗歌的景物描写能将雕琢与总体的自然很好的结合在一 起，因而全诗显得圆美流转。在景致的描绘中，柳恽诗歌常常传达出一种孤独、 忧伤的情绪，这与他诗歌的题材有极大的关系。另外。柳恽在诗歌的抒情中采 用的是一种“怨而不怒”的抒情手法，因而造就了诗歌余韵不尽，愁思绵绵的 情思，给人以无限的遐思。他的写景手法、抒情方式对后代诗人均有一定的影 响。 柳恽的诗歌代表了在永明体影响下成长起来的新一代作家的诗歌。他们的 诗歌反映了永明体的许多特征，可贵的是，在承继前期诗人的成果后，他并未 因此停滞不前，而是在形式及技巧等方面作了一些有益的尝试、探索，这些都 无疑为唐代律、绝的定型提供了宝贵的可资借鉴的经验。应该说。柳恽等人的 诗歌是六朝永明诗体向近体过渡的有机环节，他们及他们的诗歌创作，虽然没 有使文学的发展跳跃前进，但是这种贡献也是不应当被忽略、被抹杀的。 Abstract wasan writerin Liuyun early important