雨霖铃 八声甘州 一剪梅 声声慢.doc

学科: 语文 年级：高二 版本：开明版 期数：2334 本周教学内容：雨霖铃 八声甘州 一剪梅 声声慢 重点、难点： 一、赏析柳永的《雨霖铃》一词。 全词可分为七层 上片分四层，以“无绪”为线索：1．“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”写送别的时间、地点、事情以及人物的依依惜别和景色的百种凄凉，是“景中见情”的写法——从景物上写“无绪”。2．“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”不但进一步交代具体的地点，更进一步交代了事情——离别汴京（都门）跟恋人分手。“无绪”是由于“正留恋时”却被“催发”，这激烈的矛盾当然使“帐饮”只能“无绪”——这是从实情上写“无绪”。3．“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，是对送别时“消魂”“伤神”的真实写照。“相看泪眼”，“无语凝噎”是“无绪”的同义语——作者再用浓墨重彩来描写“无绪”。4．“念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔”，说出了“无绪”，“相看泪眼”、“无语凝噎”的原因：担心离人日后艰难的仕途、孤单的生涯，会有难以想象的苦楚。 下片三层，以“伤离别”为线索：1．“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”用递进复句直陈“伤离别”。在意义上是点明主题，在章法上是“换头”，既是上片的点破，又是下片的提挈，前句饱含哲理，把作者和恋人伤离惜别的特殊性上升为普遍性。好像是在自解自慰，却又用“更那堪：递进一层，突出“特殊性”比普遍性更为“伤情”，遥接上片“寒蝉凄切”，更肯定和突出了“清秋伤别”的沉痛之感。一个反问句使肯定突出得更有力量。2．“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”在想象中描绘出初别后，酒醒时“冷冷清清凄凄惨惨切切”的一幅画图。河面吹拂着一天之中最清冷的“晓风”，更加上心中的哀愁产生的肉体上的寒冷，天上还挂着“残月”，月光在东方即将发白的光照之下十分微弱黯淡，正是离人心理的写照。这一句七字之中，“杨柳岸”加上“晓风”、“残月”，虽然着墨不多，却渲染绘织成一幅黯淡深沉令人感到孤独、惆怅、不寒而栗的想象图。鲜明地表现了“离人”酒醒以后一刹那间最集中、最深刻、最突出、最有力的一种感受，把酒醒后那种最真切、最微妙的视而不见，听而不闻、触而可感的东西鲜明地突现出来。把离情写得真切、细致、可见、可感。3．“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”三、四两句都有翻进一层的意思，表现了在离别后下一段悠长的岁月里，不会再有欢乐；即使遇到了“良辰好景”、“千种风情”这样的场合，不但不能使离人欢乐，反而会引起加倍的悲痛。“良辰好景虚设”是一个紧缩了的让步复句（“即使有良辰好景，也同虚设”，）表达了“每逢佳节倍思亲”的怀念深情。“便纵有千种风情，更与何人说”也是让步句，再加上反诘结尾，更加强了表现力。这样结束，使得情思绵长、越思越苦、深沉婉约。 二、了解柳永《八声甘州》一词的写法特点。 1．这首词跟前一首《雨霖铃》写法有所不同。《雨霖铃》是写情的语句和写景的语句相互间杂着，这首词则是上阕写景，下阕写情。前者显得情景交融，后者显得情景交映，各有妙处。但细加体味，这首词也还是景中有情、情中有景，主观的情和客观的景其实是相互衬托、相互包孕、相互补充，凝成为一个统一的整体的。上阕所写的深秋景色，渲染出一幅萧条的画面，里面饱含着作者思乡怀旧的感情；尤其“是处红衰翠减，苒苒物华休”，明显表露了身世飘零之感。“唯有长江水，无语东流”明显地责备江水的无知无情，怨它不了解、不同情旅人的愁苦。下阕直接抒写思乡怀旧的感情，而起句“不忍登高临远”正是顺着上阕所写的景说下去的；“想佳人妆楼 望，误几回、天际识归舟”，更是沾带着前面提到的江水；“争知我、倚阑干处，正恁凝愁”，则是对全文铺叙的情景的一个总收束。写情写景，不可能截然分开。 2．这首词的下阕写思乡之情，本是自己望乡、怀人、思归，却从对面写“佳人”切盼自己回去。本是自己倚栏凝愁，却说“佳人”不知自己愁苦。“佳人”思念自己，出于想象，本是虚写，却用“妆楼颙望，误几回、天际识归舟”这样具体的细节来表达其思念之情，仿佛实有其事。倚栏凝愁，本是实情，却从对方设想，用“争知我”领起，则又化实为虚，显得十分空灵。 三、赏析李清照的《一剪梅》。 李清照的词能以明白如话的语言写出细腻动人的情感，具有极强的艺术感染力。《一剪梅》便是其代表作之一。 这是一首描写离情别愁的小词。李清照的丈夫赵明诚是一位太学生，很有学问，对金石艺术特别有研究，是有名的金石学家，著名的《金石录》就是他编的。李清照和赵明诚结婚后，感情十分融洽，经常在一起研究学问，写诗填词，夫妇之间，恩爱异常，一旦离别，即令是短时间的分别，也会给多愁善感的李清照带来深闺独处寂寞无聊的愁苦。这首《一剪梅》就是这种愁苦情怀的抒发。 “红藕香残玉簟秋”这一句，用“红藕香残”四个字来形容零落的荷花。