论艺术史的特征_白艳霞.pdfVIP

2011/2·文艺争鸣·艺术史 艺术史 论艺术史的特征 白艳霞 摘 要：本文通过对中西方部分有代表性的艺术史和艺术史学理论著作的广泛考察和深入分析，概括出艺术史的四个主要特征：阐释性、 隐喻性、视觉性、语境还原性。这些特征表现出艺术史的：一、语言学和图像学内在本质——每个时代的艺术品在艺术史文本中都转化为语言 和图像，以文本形态呈现；二、艺术史深层结构的历史重构的虚构特征——记载在艺术史文本上的艺术现象不等于艺术创作全貌，从而，纠正了 我们以往对艺术史认识的偏差，至少，提供一种观察艺术史的新视角。 关键词：阐释性 隐喻性 视觉性 语境还原性 西方“艺术史自19世纪晚期自成一统，成为独立的学 时性比较研究，如当代杰出的史学家休 ·特雷佛-罗珀 （1） （HughTrevor-Roper，1914—2003）所说的那样：“脱离历史 科研究领域以来，就一直处于不断的变革修正之中”，因 （4） 此，“艺术史已经被认为是英美学术界人文学科大范围变 的艺术和文学研究则是一知半解的研究。” 其次，能够帮 （2） 助我们进一步认识艺术史的内在本质和深层结构。最后， 革的一部分。” 从下面的艺术史发展历程可以见出这种 （5） 变化的大致脉络。“艺术社会史”首先在20世纪70年代初 艺术史研究还可以“用来探索民族文化身份。”因此，本文 期流行开来，“艺术社会史”并非横穿出世，而是20世纪初 将从话语形态、修辞方式、阅读方式、语境几个方面展开对 期几十年中和19世纪的一些学者早已为这一传统的广泛 中西方艺术史的全面透析，试图纠正我们以往对艺术史认 传播奠定了深厚和坚实的基础。60年代，美国艺术史家 识的偏差，寻找艺术史发展的新出路。 麦耶·夏皮罗（Meyer Schapiro，1904—1966）开始探索 视觉艺术的符号学分析观念。70年代中期以来，女权主 一、阐释性 义、社会学、符号学、精神分析等理论体系和方法先后被 用于艺术史研究。80年代，又将这些理论思潮“杂烩”在 从话语形态和审美价值判断标准维度考察，艺术史 一起，称为“新艺术史”（也可以称为“激进的艺术史”或“批 文本具有阐释性。在艺术史上，无论是神话、诗歌等语言 判的艺术史”）。90年代，左翼和女性主义激进艺术史在 艺术作品还是音乐、美术、雕塑、戏剧或建筑等非语言艺 全球范围内衰退。90年中期，视觉艺术在全球范围内掀 术作品，都是用文字或图片载入史册的方式叙述历史的。 起图像转向的波澜。20世纪末至21世纪初，“艺术史不再 因此，艺术作品的意义在一代代编写者的阐释中生成，艺 是研究纯粹的艺术进步或影响。”而是努力还原艺术作品 术价值的高低由不同时代的审美标准来评定。 的历史和社会环境，“了解艺术作品的意义是如何受到市 我们承认文本具有历史性的同时，不应忽略历史的 （3） 文本性。文本具有阐释性，艺术史必然具有阐释的色彩， 场、变化的品味和如女性主义的不同方法的影响。” 中国 的艺术学学科从1994年建立以来历时不过16年之久，在 阐释没有正确与错误之说，它丰富了我们对艺术史和艺 艺术史编写上虽然有长北教授耗费半生心血的力作插图 术作品的理解。阐释性主要表现在如下几个方面： 本的《中国艺术史纲》、吕澎教授《20世纪中国艺术史》（全 首先表现在艺术史观方面。不同时代的不同艺术史 二册、李希凡主编的《中华艺术通史