李健吾戏剧创作和法国文学.pdfVIP

摘 要 当李健吾对二三十年代的中国现实主流游离不定而找不到实际 归宿之时，1931年，他靠着父执辈和亲朋好友的帮忙得以成功出国。 在法国留学的两年时间里，一方面，他日夜研读福楼拜、莫里哀、司 汤达等人的作品，外国文艺思潮的影响使他超越了普罗文学的视界； 另一方面，远离了中国当时的现实环境，他不必为趋当时之势而费力 追赶当时文学潮流，使他有更多时间去实践他自己的创作技巧与风 格。 在他留法期间完成的最重要的一个三幕剧《村长之家》，这个剧 本与李健吾以前的剧作明显不同，故事情节由简单变为复杂，人物性 格由单一变为多重，剧情发生的背景也不再是城市，而是“华北乡间 某村镇上”，实际上就是以他的故乡安邑西曲马村为蓝本。因此，《村 长之家》被公认为是李健吾留法时期最重要的剧本，是他戏剧创作上 的一个分水岭。1934年作者创作了喜剧精灵《这不过是春天》，这不 仅是他的传世之作，而且也是他平生所作的第一部喜剧作品。剧作以 相对轻捷的方式表现了自我和人性复归的主题，随后他一发不可收 拾。前后共创作了40多部剧作及改编剧，为中国现代话剧的发展作 出了杰出的贡献。 那究竟是何原因促使作者出现这种转向，使其戏剧前后创作发生 如此明显的不同呢?虽说内因也即李健吾本人的个性成因是促使其 创作发生变化的根本原因，但外因也起到了必不可缺的作用。我们只 I 有抓住转向的内外因素，才能对转向前后的创作做出实事求是的评 说。 本文所要论述的是中国现代作家、戏剧家李健吾在戏剧创作上对 法国文学的吸收与创新。具体而言，则是柏格森、福楼拜和莫里哀对 他的启发和影响，以及对这些影响的接受与创新。通过本篇论文的写 作，我们可以看出，李健吾的戏剧作品如何由内而外地吸收和借鉴法 国文学的技巧与风格；见出三、四十年代，李健吾是怎样在中国文化 和西方洋文化之间取舍，并创造性地形成了作家自身独特的风格魅力 与文学取向。正因为李健吾借鉴了法国作家柏格森的“美在绵延”、 福楼拜在艺术情感观念上的不懈追求与自我反思及对莫里哀的世态 风俗喜剧的借鉴等，使得他的喜剧作品呈现出与同时代作家不一样的 风貌。 关键词：李健吾戏剧；法国文学；影响；接受 ABSTRACT WhenLiJianwumissedtheChinesesocial in orientation reality 193 father’Sfriendsandrelatives him overseas 1，his helped go astudentsfortwo theone successfully．InFrance，as years，on hand，he studiedand in and other of Flaubert，Mauriatworks，the day night impact literaturesandartistic madehim the foreign thought go general beyond viewofChinese