“春”“秋”景物描写在古典诗词中的审美意义-论文.pdfVIP

1991年第 1期 ·69 · 春“’’秋“’’景物描写在古典诗词中 的审美意义 刘 畅 在讲求。诗中有画，画中有诗～羚羊挂角，无迹 物诗选》收辑汉魏至元明各种体裁的诗一万四千余 可求 的中国传统诗词中，作为刺激、引发思绪情思 首，其中春、秋类作品是夏、冬类作品的三倍以 的自然景物 占有不容忽视的位置，这反映在理论思 上。另外，这种明显的差异从 《艺文类聚》、 《初 维中，就形成了古典艺术论中关于情景关系的研究 学记》等类书时序部分中也很容易得到证实。 十分发达的现象。从刘勰的 “春 日迟迟，秋风飒飒， 传统诗词中，春秋意象优于夏冬的基本事实， 情往似赠，兴来如答”到黄宗羲的 诗人萃天地之清 从量的方面看是明显的；从质的方面看，众 口传诵 气，以月露风云花鸟为其性情”；以王夫之的 隋景 的名篇佳制也多与春秋季节有关 稍有古典文学知 名为二，而实不可离 到王国维的 “文学中有二原质 识的人都可毫不费力地开出下面一长列的名单：曹 焉；日情，日景 ，无不强调二者相依相生的密切联 丕 《燕歌行》、曹操 《观沧海》、王绩 《野望》、 系。在某种意义上，自然景物就是中国诗人的 精神 杜审言 《早春游望》、张若虚 《春江花月夜》、贺 无机界 ，大 自然是 可“游 、 可“居 、。惟性所宅”的 知章 《咏柳》、王维 《送元二使安西》、盂浩然 精神家园，正如苏东坡所描述的：。江上之清风与山 《春晓》、，李白 《送孟浩然之广陵》、杜甫 《春 间之明月，耳得之为声，目遇之为色，取之不禁， 望》、 《秋兴》、杜牧 《江南春绝句》、王安石 用之不竭。 (《赤壁赋》) 《泊船瓜洲》……相反，与夏冬季节有关的名作则 但有心人不难发现，在浩如烟海的中国古代诗 较为贫乏。这一点在讲究 “要眇宜修 的词中表现得 论词论中，对构成 自然景物敏感因素之一的季节及 更为明显，词中的景物描写几乎很少有夏冬的位 其变化却很少触及，偶有所涉，也是持一种 “四季均 置，从李煜的 林“花谢了春坌r，太匆匆 到辛弃疾的 等 的态度。如刘勰之 《文心雕龙 ·物色篇》： “春 。惜春常怕花开早 ，从晏殊的 昨夜西凋碧树 ，，到 秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。……是 李清照的。帘卷西风，人比黄花瘦 ，伤春悲秋的声 以献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心 音几乎弥漫了整个诗坛，成为灵心易感的词人们抒 凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑 情的主旋律。 深 钟嵘 《诗品序》也说： 若“乃春风春鸟，秋月 此外，如果沿着 伤“春 悲‘秋 的线索出发，我 秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者 们就不难发现这样的事实：一些感情色彩浓烈、表 也。”刘、钟的理论是对晋宋以来蓬勃兴起的山水诗 示心理情绪的名词或动词经常与 春～秋 搭配 如 的一种总结，因而获得了普遍的承认，经常为人所 “伤春…惜春～感春…春恨…春愁～春怨”“春怀～春 引用。在这种观点看来，似乎四季景物被选入诗的 意 ；。惊秋～悲秋～感秋～秋思～秋兴～秋怀～秋 机会是均等的。这种认识显然忽略了占典诗词创作 意 等等。再注意一下与 “夏一冬 搭配的，则多是一 中一个很重要的事实，即春秋与冬夏两组季节被诗 些生理感觉的词汇，如。苦热～苦寒 等等