理查·瓦格纳诗学.pdf

次，艺术家的创造总是重在表现内心的感受，而不是外部的客观世界；第三， 艺术家们总是要表现“活生生的人’’，这意味着戏剧必然是未来艺术的最终归宿， 而且这戏剧必是由诗、音乐和舞蹈(模仿的艺术)三种人性的艺术结合而成的 “真正的诗。 瓦格纳还从理想观众的认识特征出发，指出“未来的戏剧”的另外一些特 征。首先，戏剧是共同体之内的艺术，因为只有共同体之内的艺术才能为观众 完全理解。其次，戏剧应面向观众的感受力而不是理解力，将智慧化为感受， “摆事实”而不是“讲道理”。第三，观看戏剧的过程在理想上是个激发“感受” 的兴趣并彻底满足这种兴趣的过程，所以戏剧不仅要表现纯粹人性的行动(因 为感受只对这样的行动感兴趣)，在行动上还要绝对避免不和谐，而在表达上则 应力求和谐(因为感受只对和谐之物有兴趣)。第四，戏剧应该以一种融合了形 象与声音的统一的语言(表达)向观众的感受之整体表达。此外，瓦格纳坚持 认为戏剧应该是个从目的到形式的过程，形式是因为目的的需要而自发形成的， 既不该受“法律化形式”的干预，也不可为了形式而艺术。 瓦格纳提出了一个创造1‘完美化的戏剧”的具体方案。这个方案分别说明 了“词汇诗人的任务”和“声调诗人的任务”。词汇诗人的任务主要包括：第一， 将生活中某种纯粹人性的愿望和行动浓缩地体现为一个具体的人和一个具体的 情况