武汉音乐学院优势学科介绍-湖北学位网.docVIP

武汉音乐学院优势学科介绍 武汉音乐学院。学院从1956年开始招收本科生，作曲与作曲技术理论武汉音乐学院的作曲技术理论学科基础坚实、积淀丰厚、成果显著。在长期的教学研究过程中，该学科成员为总结和完善本科阶段的作曲技术理论内容，开启和丰富研究生阶段的人才培养所需，做出了积极有效的贡献。其中关于五声调式的同宫场理论(谢功成马国华)、近现代和声的功能网理论(童忠良)、和声逻辑论(马国华)、曲式与音乐名作分析研究系列(谢功成孟文涛)、序列音乐写作和无调性音乐研究(郑英烈)、音乐数控理论和分析(彭志敏)，以及全套(传统)作曲技术理论丛书(人民音乐出版社出版，凡9种10本)等，都是国内同行高度评价且运用广泛的标志性成果。而在非调性音高结构(郑英烈童忠良)、音乐分析学理论与方法(彭志敏)、20世纪西方新音乐作品分析(彭志敏钱仁平)20世纪作曲技术发展史(彭志敏)、中国新音乐(钱仁平)、电子音乐记谱法(刘健)和计算机算法作曲(刘健)、20世纪复调音乐(赵德义刘永平)、无调性音乐视唱(刘永平)，以及包括具体音乐、电子音乐、计算机音乐在内的非声学技术音乐作品分析(彭志敏冯坚)等方面，也取得了国内同行之先且反响良好的研究成果(包括湖南文艺出版社出版的现代作曲技术理论丛书凡10种11本)，为该学科的高层次人才培养，储备了丰富的内容。 本研究方向从1979年开始招收攻读硕士学位研究生，是1981年首批获得硕士学位授予权的学科之一。在近30年的研究生教育实践过程中，该学科面对20世纪以来中外专业音乐发展所形成的交缘性、非中心和多元化格局，结合新时期人才培养的需要，倡导科学与技术联姻、传统与当代结合、创作与制作一体的学科新理念如音乐数控理论、计算机算法作曲与新民族根源音乐系列等，践行老阵地深开挖、新领域广开拓的选题新方略(如贝多芬作品研究系列、新概念作曲技术理论、音乐分析学和非声学技术音乐作品分析等)，开辟新方法解析老作品、老方法诠释新音乐”的研究新路径(如音级集合原型的乐理求解、民歌音调的集合分析和电子音乐音色的结构对位)，建立中国传统对应西方现代、地方特色对应国际通例的比较新格局(如中国传统乐学与西方现代乐理、湖北民歌音调与十二音序列结构、中国传统音乐的结构规律和印象结构等)，坚持言他人言所未言、说他之言所未尽、议他人文之缺失、驳他人论之谬误的学风文风(如《成败集》及其《续集》)，形成了与国内兄弟学科不尽相同而彼此互补的治学风格、研究领域及教育教学模式，培养了王安国、周晋民、杨捷、吴粤北、崔宪、杨衡展、张巍、郑中、娄文利等一大批有成就的作曲技术理论专家。为此，人民音乐出版社把十一五重点课题的音乐研究生教育丛书编写任务交由该学科完成(彭志敏主编)。 本研究方向曾举办过包括两次全国性和声学学术报告会与两次全国性中青年作曲家新作交流会在内的一系列大型学术活动。其主要学术带头人及骨干成员，都是具有完备知识结构、丰富的教研经验并在该领域里取得较多成果而为全国同行认可的专家。学术带头人彭志敏教授由于在现代音乐分析与现代音乐创作领域所取得的重要成就，被公认为国内该领域的领先者之一，在世界同行中也具有一定的影响，其创作和理论研究成果，还成为国际同行研究或关注的对象。民族音乐学武汉音乐学院民族音乐学历史悠久、成果丰厚学术队伍实力较强。其历史渊源可上溯至成立于1956年的湖北艺术学院民族音乐研究室。自20世纪50年代以来，这一研究方向先后出现了杨匡民、、刘正维、史新民、蔡际洲、周耘、胡军、孙凡等一批在国内外音乐学术界较为知名的老中青专家。本研究方向的基本特色是：在学上，既借鉴西方民族音乐学（Ethnomusicology）的理论与方法，又立足于中国传统音乐的具体实践和既有学术传统。在研究对象上，以长江中游的传统音乐，特别是的民歌、戏曲、道教音乐、佛教音乐为重点。在研究角度上，其一是关于文化地理学的研究其二是关于文化史学的研究。蔡际洲教授关于南北曲渊源的曲调考证、长江流域音乐文化的分区研究周耘教授关于荆楚民俗音乐和日本佛教音乐黄檗宗声明的系列研究等，也在国内外音乐学界产生一定影响。 中国音乐史学武汉音乐学院成果丰厚学术队伍实力较强自20世纪50年代以来，这一研究方向先后出现了周畅、孟文涛、童忠良、郑荣达、丁承运、田可文、李幼平、孙晓晖、王洪军、谷杰、王秀明、汪森等一批在国内外音乐史学界较为知名的老、中、青专家，产生了一批有影响的学术成果。的中国音乐史研究经历了几种不同的史学观念与方法的演变：一、从古代文献里找寻音乐史的印迹来考据、论证；二、以音乐文献集合民间音乐来加以分析；三、以音乐文献结合音乐民族学研究成果，并借助音乐考古学、音乐图像学等学科，对音乐史进行研究；四、应用更多的学科相联系的方法（如社会学、民族学、心理学、语言学等等）来论证中国音乐史的发展。 的中国音乐史研究基