“包袱”在相声写作中的组织运用.pdfVIP

2014年第232期 艺术研究与教育 “包袱”在相声写作中的组织运用 李建华 （厚街镇文广中心 广东 东莞 523960） ［摘 要］相声是我国特有的一种艺术形式，它以说学逗唱的手法，通过“包袱”的作 用来反映社会生活、表达主题思想。可以说相声剧本是由一连串的“包袱”组成，从一个包 袱到另一个包袱的组织运用，环环相扣，不断引出矛盾、解决矛盾、从而推动情节发展，揭 示主题。但“包袱”的本身并不是写作目的，它的组织运用只是一种服务内容的艺术，是烘 托主题和加强艺术效果必不可少的东西。[1] ［关键词］包袱、相声写作、组织运用 一、相声的特点 相声之所以流行于我国南北各地，深受广大群众欢迎的原因，因为它是一种“笑的艺术”，通过滑稽幽 默吸引观众，活跃剧场情绪，以更好的表现出主题思想。所以有人认为相声属于喜剧范畴，寓庄于谐展现生 活乐趣，插科打诨、嬉笑逗乐招人发笑。其实，这种认识是片面的。相声的特点在于通过“包袱”直接揭露 矛盾，以语言结“包袱”和抖“包袱”，是相声反映社会生活的基本形式，通过笑来抨击假、丑、恶，通过 笑来歌颂真、善、美。这也是它与包括喜剧在内的其他艺术形式相区别的主要标志。[2] 二、主包袱与次包袱 我们常说相声是由一连串“包袱”组成。那什么是包袱？所谓“包袱”就是能构成笑料的矛盾。[3]一 般来说“包袱”应分为主包袱与次包袱。通过作者事先设计情节、随内容的发展直接为表达主题服务而产 生的包袱，是主包袱；在写作中起活跃气氛和陪衬作用的包袱是次包袱。如：笔者的相声《“总理”的一 天》，作品通过描写一名喜逸恶劳的青年担任一天“小巷总理”（街道主任）的真实感受，描述基层干部群 众利益无小事的工作情形。为凸显出青年懒散好吃的人物个性，笔者在多处设计了主包袱——肉包子。 - 45 - 甲：当小巷总理好啊，没准还能拿到国家民政部的“糯米牛”奖…… 乙：“糯米牛”？等等，那是民政部授予基层干部的最高奖——“孺子牛”奖。 甲：奖一头牛多费劲啊，干脆直接换成肉包子？ 乙：什么话！ 甲：（畅想）我要是当上“小巷总理”，胡同里的肉包子……哼…… 乙：怎么？你打算白吃啊？ 甲：我让他给我打9折。 乙：瞧你这点出息！ 在描写懒汉青年临时担任“小巷总理”的第一天，不料他一改往日贪睡的毛病、起了个大早，这里笔者 又埋下包袱。 甲：我凌晨5点就起床了。 乙：新官上任三把火，得好好表现一下。 甲：那倒不是。 乙：那你起这么早干嘛？ 甲：吃胡同口的肉包子。 乙：那也不用那么早啊？ 甲：买卖太火，去晚了，排不上队。 乙：就为这个啊！ 接着在描写青年处理的第一件事，发现不少高楼住户往一楼下水道扔垃圾，为处理好问题，青年决定由 居委会出钱，每家每户发放200个环保垃圾袋。 乙：这个决定还像个“小巷总理”！ 甲：我领了201个。 乙：你干嘛多拿一个？ 甲：嘿嘿，装包子用。 乙：脏不脏啊？ 在处理下水道事件时，青年组织不当导致食堂延误开饭时间，为解决吃饭问题，青年请大伙吃肉包子， 事后却为花了半月工资心痛不已，感受到街道主任处理日常事务的艰辛。这个作品的主包袱，笔者运用了传 统的三番四抖的手法，对包袱的设计既意料之外又是情理之中，加上次包袱的点缀、铺垫，使人物形象逐渐 鲜活、丰满起来，让人觉得人物性格与事情发展合情合理，基本上经得起推敲。 当然，一段相声不能只有一两个老大老长的包袱，因为这样会导致甩不响，相反，包袱虽然一个接一 个，却背离主题内容，再好笑也只能说强加附会，空洞无物。又如笔者初写的相声《难不倒我》就存在这个 问题。 甲：我是说你是……哪儿人？ 乙：哦，你问这个啊，我是xx人。 甲：不是，我问你，在哪儿活着。 乙：啊？ 甲：不是，在哪儿趴着。 乙：趴着？ 甲：蹲着？将就着。 乙：什么叫将就着啊，想好了再说好不好。 甲：不是，我就是想知道你是吃什么的。