两宋古琴浅析.PDFVIP

古代工艺 两宋古琴浅析 郑珉中 对于传世的宋琴，过去的收藏家有一 识。今天在对唐琴的风格特点、发展变化已 种习惯的看法，他们除肯定刻有宋款或刻有 经有了明确看法的基础上，进而探讨宋琴的 题为宋斫跋语的琴之外，就是把形体扁平而 发展变化，比之以往则大为有利了。今就管 又发大小蛇腹断纹的琴定为宋物。对于形体 见所及，将宋琴分为北宋、南宋兼及宋斫伪 圆厚、髹栗壳色而断纹又起剑锋的宋琴，皆 品三个部分缕叙于后，以供识者参考。 视为唐琴的野斫。将形体不扁平、髹黑漆、 发短小的牛毛断纹的宋琴，则视为元明之 北宋时期古琴的发展 器。于是把宋琴的视线局限在一个狭小的范 围内，给鉴别、鉴定古琴带来了混乱。这是 宋代结束了五代以来的混乱局面，国家 长期囿于“唐圆宋扁”、“官琴野斫”之说所 统一，经济得到了恢复和发展，科学技术与 造成的误解。他们相信款字题跋，而不采取 文化艺术得以繁荣。古琴音乐在统治阶级的 用典型器比较的鉴定方法，故不能明辨是 重视和提倡下，出现了唐代以来的新高潮， 非。殊不知宋以后元明的制作也有形制扁平 涌现了一批以鼓琴为专业、世代相传的琴 而又发蛇腹断纹的琴。由于对唐宋琴的界线 师。擅长弹琴的人发展到各阶层人士之中， 和宋元明琴的区别分不清楚，因而在传世古 弹琴者的范围扩大，对琴的需求自然也多了 琴中哪些是宋琴，哪些不是宋琴，就出现了 起来，“官琴”、“野斫”就在这种情况下产 极不一致的看法。 生了。 鉴定宋琴确是一个比较复杂的问题，一 在中国封建社会中，任何一种艺术、工 方面是受上述传统观点的影响，另一方面也 艺的兴起和盛衰，都是和当时经济发展情况 确因宋琴的风格、大小、工艺与断纹特点上 与统治阶级的好恶分不开的。古琴在北宋得 都存在着差别。故对宋琴特点就不能作出举 到繁荣，就直接与皇帝的爱好有关。据 《宋 一反三的概括，只能凭借传世宋琴中具有典 史》载，宋太宗于至道元年(995年)下令 型特点之器作为依据进行具体分析，或者对 将七弦琴改为九弦琴。及至徽宗大观四年 两宋古琴形制特点能得出一个比较客观的认 (1110年)又采用魏汉津之说，制造了一、 】9 故宫博物院院刊1999年第4期总第86期 ————————————————————————————————————————————————————————————— 三、五、七、九弦的 “五等琴”。在祭祀、 朝贺时的大乐中，五等琴用了89张之多， 二传世的北宋古琴 仅七弦琴就有23张。从邓椿的 《画继》与 汪石可玉的 《珊瑚网画继》的记载中还可知 在传世的古琴当中，宋代的遗存略多于 道，政和间，宫中不仅设有画院、书院，并 唐琴。然欲求有真实可信的腹款、确是出自 且还有琴院。从周密 《云烟过眼录》中还可 名手之作者，亦较为罕见。这是因为在近千 以知道，宋徽宗嗜琴成癖，搜集古今名琴藏 年的岁月问为天灾人祸所毁，故幸存至今者 于 “百琴堂”中