早期朱石麟电影中的家、国、时代与人.pdfVIP

维普资讯 - T电[N影[G史THEc秘sFL秘。鼹YI囊任缡辚裁楼清 早期朱石麟 电影中的家、国、时代与人 TheFam ily,Country,Tim eandPeopleinZhuShilin’SEarlyFilm s 陈墨 ／Text／ChenMo 提要 ：早期 朱石麟 电影须从 家、 国、时代 、人等四个不 同维度 的结构 中讨论和研 究。其家 国一体 的视 野和情怀 ，既发人深省更温暖人 心 。朱石麟 电影从不新潮更不激进 ，看起来似乎落后于时代，其文化 精神价值须在更加深广 的历史坐标 中才能充分显现 。作为 “教化 电影”的重要代表 ，朱石麟 电影 的最 大缺陷是 其人物形 象的魅 力及其人 性 内涵之不足。 关键词 ：家国视野 社会 问题 历史坐标 时代精神 人文观 点 艺术形象 朱石麟 电影创作的早期 ，是指 “联华 ”(包括 “华 朱石麟 当然不是 “鸳鸯蝴蝶派 ”。其 电影作 品 安 ”)时期 ，即从 1930— 1937年 ，前后将近八年 的 与后者 的区别 ，在于作者 的视野从未局限于小小家 时间。“)在此期 间，朱石麟参与创作 了20部作品。2【 庭庭 院及其狭隘男欢女爱之间。在朱石麟 电影 的婚 “联华”时代 的朱石麟 ，远没有 卜万苍 、孙瑜 、 姻家庭生活传奇的背后 ，有着更加远大的国族史记 史东 山、费穆 、蔡楚生 、吴永 刚那样星光灿烂 ，部 轮廓和更为广 阔的社会问题忧思 。 分原因是他此时从事 的工作以编剧为主 ，属于幕后 《故都春梦 的基本情节架构是一个家庭伦理 的幕后；另有部分原因是其导演作品不够引人注 目； 故事 。塾师朱家杰进京谋职 ，结识交 际花燕燕而攀 也有部分原 因是他为人低调而不喜喧炫 ；还有部分 上高枝当了税务官员，进而纳燕燕为妾 ，使得妻子 原 因是 由于时代主流的视野相对浮嚣或浅 窄。 蕙兰受尽委屈辛酸痛苦不堪 ，女儿莹姑爱慕虚荣追 实 际上 ，朱石麟不仅为孙瑜、 卜万苍 、史东山 随时 尚几乎堕落 ；进而燕燕姘上他人 ，朱家杰因失 等大导演 的成功创作提供优 良剧本 ，而且为联华影 去靠 山而丢官入狱 ，终于从故都春梦之 中彻底醒来 ， 业 公司的出品提供 了一种质量标杆 。这一时期 的朱 回到家 乡请求妻子蕙兰 的谅解。比较有意思 的是 ， 石麟 电影创作不仅为联华影业 公司 “提倡艺术 ，宣 蕙兰所 以谅解朱家杰的荒唐 自私 ，理 由是 “斯浊世 扬文化 ，启发 民智 ，挽救影业 ”的宗旨提供 了一份 环境之不 良，于人无尤耳”。3【)这就将观众 的注意 忠贞不二且成绩不俗 的实践报告，且为影片创作的 焦点从纯粹 的家庭伦理矛盾 中引向更为广 阔的社会 20世纪 20年代末至 30年代 中期 的中国历史及文化 环境 ，从而形成了一种以家事写 国运的 “家 国视野”。 风 尚留下 了一份特殊 的艺术文献 。 这一家 国视野在 《续故都春梦》 中得到进一步 朱石麟 电影 多以婚姻爱情及其家庭生活作为素 的完善 。这一次 ，朱家杰一家遭遇北伐战争而再一 材 ，但若仅仅从家庭伦理片这一维度看早期朱石麟 次发生变故 ，不 同的是 ，北伐新军的炮火正是要轰 电影则会显得狭 隘浅近 。朱石麟 电影 中其实包含 了 炸 旧世界 。朱家杰一家再度离散而后再度 团聚 ，已 家庭生活、国族社会、时代风云和个人处境等四个 是乾坤倒转 。朱家杰被北伐新军营长黄国雄所拯救 ， 不同的维度 ，只有从家、 国、时代和人这样 的 “四 当能看到家庭矛盾与 国族命运紧紧相连 。而 当我们 维空间”之 中去探索和讨论朱石