何森：时代的悖论.docVIP

何森：时代的悖论 　　何森用一颗古典的心活在现代。他说话的语速提示着面对这个繁复时代的沉着。 　　提到何森，抽烟化妆的女孩儿形象令人太深刻。话说这么入世的作品怎么会出自一个性格内向的艺术家之手，可能之后仿画中国画系列的作品才能更准确地呈现他心灵的世界。谈及创作，他强调自己的感受在作品中的主观地位。对音乐狂热的何森，从绘画之外的角度找到了解释自己的出口。 　　接续自己 　　从成都到北京，不同的自然环境和生活方式给何森带来了极大的困难。费家村的工作室盖得工整有序，营房一般的设计使艺术家的工作一目了然。新世纪初的几年，画家们的创作一概有着强烈的社会关照。何森也不例外。从身在四川时所专注的表现主义画法转型到画面轻薄，颜色暧昧的女孩系列上来，他也难逃时代的局限。画中的女孩儿面容姣好，表情妩媚，或独自抽烟，或对镜梳妆，一幅幅油画就像是一帧帧电影截图，画框的边缘为女孩儿们营造了一个个安全的小世界。人物的那种从容和自信绝非任何人在公共空间所能呈现。何森说：“中国的文人不也是这样吗。逃避现实到自己的世界里去画画山山水水。”境界不同，心境却也类似。能找到自己的情之所安，确是件值得高兴的事。 　　05年的何森也画够了姑娘，挥霍尽了荷尔蒙得回到自己的过往中寻根。 　　何森从小爱画画。可能临摹连环画是在那个图像匮乏时代的儿童们为数不多的视觉启蒙中最主要的方法。这种写意的、叙事的中国图像样式几乎在