第二章古代两河流域美术.ppt

大流士与薛西斯接受贡品 浮雕采用平稳沉着的构图，所绘形象几乎都是侧面，人物形态相似，线条优美，形体圆润，整体较为平和典雅，庄重和谐。可见雕塑家在借此展示波斯君主的仁爱宽厚。 思考与讨论 1、古代两河流域美术经历了那些发展阶段？他们各有什么重要成果？ 2、苏美尔美术在人物塑造上有何特点？ 3、《纳拉姆辛胜利碑》与《亚述纳西拔二世猎狮》异同之处在哪里？ 4、古代两河流域美术最吸引人的特色是什么？ 5、古代两河流域美术的主要功能是什么？ 6、结合具体作品，就史前美术与古代两河流域美术进行比较并阐述个人的看法。 * 迄今为止最古老的青铜像 青铜像 《萨尔恭国王青铜像》 由于他统一了两河流域大部分城邦，使经济迅速获得发展，人民用艺术来歌颂使国家获得统一的创业者，所以阿卡得王国的奠基者萨尔恭，便成为两河流域许多民间传说的主题。 迄今为止最古老的青铜像 青铜像 这件青铜头像显示出精湛的制作技艺，或许还有比他更早的青铜造像，但在没有发现实证之前无法定论。 从深邃的眼窝来看，这件头像与苏美尔的女神头像有相似之处，但又有所不同，显然关注了表现对象面部特征，使人仿佛仍然能够感受到统治者的威严。 《纳拉姆辛胜利碑》 石碑 萨尔贡的孙子纳拉姆辛，同样是一位雄心勃勃的统治者。《纳拉姆辛胜利碑》就展示了他的赫赫战功。 雕塑家采用象征的手法，让纳拉姆辛巨大的形象挺立在军人之上，显得格外突出，以彰显其至高无上的身份。跟随他的军人手持武器井然前进，气势勇猛，而敌人则被击倒在地或求饶，一败涂地。 阿卡得美术 《纳拉姆辛胜利碑》 约2米，石，巴黎罗浮宫 〔西亚〕公元前2300～前2200年 这块石碑呈锐三角形，它以浮雕形象、象征手法来表现纳拉姆辛率众征服乌鲁贝伊人的一次战迹，造型和构图都完全实现了歌颂他的目的。 石碑 * 《行政记录泥板》，伊拉克尼普尔，阿卡德王朝。泥板，8.9厘米×10.4厘米×2.4厘米。美国宾夕法尼亚大学博物馆。 返 回 第三节 巴比伦美术与新巴比伦美术 古巴比伦时期美术 在公元前20世纪上半叶，苏美尔与阿卡德王朝相继灭亡，来自阿拉伯的亚摩利人统一了两河流域。从公元前1894年起，巴比伦王国日趋强盛，直至汉穆拉比统治时期，这个王国已拥有两河流域整个中下游地区了。巴比伦，就是古代西亚两河流域一带的最大城市(按阿卡得语，巴比伦意为“神之门”)，是当时西部著名的商业与文化中心。 巴比伦王国的美术遗存非常有限。最著名的是《汉穆拉比法典碑》。汉莫拉比法典建立了庞大的巴比伦 王国，并颁布了著名的《汉穆拉比法典》。 玄武岩，高约71.1厘米，上部为浮雕，下部为文字。 巴黎罗浮宫 《汉穆拉比法典》是目前所知的世界上第一部比较完整的成文法典。 石碑上方浅浮雕表现汉穆拉比站在太阳神沙玛什面前，接受对法典的祝福。一站一坐的人神之间保持自然的交流，但仍然遵循等级制观念，国王形体要小于天神，显示了“王权神授”这一概念。 《汉穆拉比法典》 * 法典维护奴隶主贵族的利益，较全面的反映了古巴比伦社会的情况。内容包括诉讼程序、保护私产、债务、高利贷等。 浮雕刻画了汉谟拉比王肃立在太阳神的宝座前，听他口授法典。整个气氛神圣而又庄严，作品主题所传达的是一种君权神授的思想。 新巴比伦美术 亚述帝国的兴起，湮没了巴比伦的荣光。然而到了公元前7世纪末，新巴比伦又战胜了亚述，重新控制了两河流域。其伟大的国王尼布甲尼撒二世在位期间，带领新巴比伦达到了辉煌的顶点。这位统治者在都城建造了不少纪念性建筑，比如闻名历史的空中花园和巴别塔，遗憾的是今天没有留下任何遗存。 建筑 《伊什塔尔门》 约公元前575年，琉璃砖， 柏林国立博物馆 巴比伦的八道城门全用八个神的名字来命名。形制为一前一后双门，两侧有塔楼卫护。 北门所称的伊什塔尔，是世界上最早的史诗《吉尔伽美什》中司爱情的女神。北门各种金色的动物塑在藏青色的琉璃砖上具有特殊的艺术效果，高雅、朴素又光彩夺目。 伊斯兰教的建筑艺术，在许多方面继承了新巴比伦的装饰风格。 空中花园 空中花园据说采用立体造园手法，将花园放在四层平台之上，由沥青及砖块建成，平台由25米高的柱子支撑，并且有灌溉系统。园中种植各种花草树木，远看犹如花园悬在半空中。　 第四节 亚述美术 汉穆拉比死后，由于国家内部权力斗争，导致巴比伦迅速衰落，两河流域的文化出现了历时600余年的衰退。穷兵黩武的亚述人东征西讨，统一了此地区，建立了疆域辽阔的帝国。 亚述人不重来世，不修筑陵墓，他们的建筑艺术仅见于豪华的宫殿。例如萨尔贡二世王宫，但并没有保存下来。 萨尔贡二世沙鲁金城宫殿复原图，伊拉克，约公元前720年～前705年。 雕塑 《萨尔贡二世王宫守护神雕像》 宫殿装饰（浮雕）令人惊叹。亚述人以巨大的神兽雕刻守护大门，人头、牛身、类似于公牛的