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从传统中寻求创新,在探索中寻求融合 　　摘 要：本文从琵琶三重奏《堡子梦》的主题构成，音乐结构和声部特征来分析其民族室内乐乐创作当中运用的一些手法。关键词：传统；琵琶；三重奏；主题；结构 中国论文网 /7/view-7118966.htm 　　中图分类号：J632.33 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）29-0077-02 　　《堡子梦》是作曲家张大龙创作于二十世纪八十年代末的一部优秀室内乐作品，该作品荣获1989年第六届全国音乐比赛三等奖。 　　这首作品是我国第一首为相同的民族乐器所创作的室内乐作品，具有很强的创新意义。在此我将从以下几个方面简要分析一下这部作品，力求通过这样的分析能够对相似作品的创作有所帮助。 　　一、作品主题及主题变形 　　（一）主题的形成 　　《堡子梦》这部作品主题由 C.D.G三个音构成。 　　例1： 　　作为全曲主题在开头出现的动机，由琵琶Ⅰ在中音区先后采用二度、四度进行奏出。力度控制在mp和p之间，体现出悠远、平缓、倾诉般的效果，为整首作品的风格奠定了基础。 　　从主题的节奏来看，采用的是从短到长，从紧凑到舒缓的节奏型，给人以一种时断时续、张弛结合的感觉。 　　主题虽然只有C.D.G三个音构成，但却体现了中国传统音乐的五声性。 　　（二）主题的变形 　　众所周知，音乐要向前发展就需要有变化，形成新的动力。这首作品的主题在音乐发展的过程中呈现了如下的变化。 　　在第8小节，主题因素第二次出现的时候，节奏和C.D.G三个音没有改变，但却改变了原有的顺序，从C开始，到G，再到D，形成了连续的五度关系，打破了原来的二度、四度进行。 　　例2： 　　这一句与主题第一次出现相比，采用了连续的跳进，形成了更大的起伏。特别是在后半句出现了#A这个音，并反复强调了这个音。#A为C宫调式中的“闰”，作为五声音阶的偏音出现，更体现出西北音乐的特色。 　　主题在第14小节出现又回到了第一次出现时的样子。 　　例3： 　　略有不同的是把主题移高了四度，并把最初的二度后上行四度变成了下行四度，并在后半句引入了主题第一次变形的材料，使音乐动力不断得到加强。 　　主题乐思的第三次变化出现在第24小节，这一次的变化与前两次相比更加明显。 　　例4： 　　这一次主题的变化是从第二次变化中经过再次变化得来的。但是这一句在第二个4度中加入了一个新的音，把4度分割成一个3度和2度，使旋律的进行更加平缓一些，但节奏更加流动了。从调性的角度来看，这一句转到了G商调式，并加入了偏音清角（bB）。 　　主题再一次变化出现是在41小节，作为连接材料使用。 　　例5： 　　这一次的主题的变形只保留了音程当中的五度，但完全保持了主题的节奏形。 　　主题的再现在198小节，为原调完全再现，起到了首尾呼应的效果。 　　通过上面的叙述，我们不难看出这首作品主题变化的主要手法是模仿民间音乐中“加花”的手法。这种手法使得作品体现出了中国民族音乐的特色。 　　二、音乐的结构特征 　　纵观整首作品，笔者认为《堡子梦》是一首三部结构的作品。但是，这部作品的三部结构并非西方古典-浪漫时期典型的三部曲式结构，而是处处体现着中国音乐当中的“形散神不散”的作品。 　　A 连接 B A 　　a 连接 b c a d 连接 c a” b 　　7+4 3 9+4+5 8 6 15+13 6 5 4 8 6 　　虽然这首乐曲是三部结构，但是从每一段的“非方整性”和连接的运用，我们就能体会到作曲家别出心裁的创意。在A部分中，第一段a由两句构成，第一句的调性为G徵，第二句在后半部分出现了“闰”音，体现出陕西民间音乐特有的风格。连接部采用了三连音的节奏，仿佛是民间音乐结构中的“破”，打破音乐原有律动，但两小节后又马上停了下来。B段开始在C羽调，后面又转回G徵。到此，乐曲调性相对比较稳定，只是用了一些偏音来装饰。第三句同样是在中间加入了偏音，后前后调性保持一致。 　　接下来的连接部分作曲家运用了两种材料。首先是引入了新材料，用泛音和极限音来模仿打击乐，在不同的拍子上出现同一种节奏型，力度速度逐渐增长。在连接部第二阶段采用了主题材料的变形。 　　整个B部分是乐曲的中部，该部分是作品的对比段落，出现了新的对比材料。在琵琶Ⅲ中采用了固定音乐动机不断的循环，而琵琶Ⅱ采用“加花”的手法不断扩展音乐。从81小节开始整首作品的华彩部分，琵琶Ⅰ运用轮指从一个音开始逐层叠加到四音和弦，再减回双音，其间一直持续不断，力度呈现出波浪形变化，迂?h上升和下落，体现出一种辉宏的气势，为整首曲子的高潮。 　　结尾部分是A部分的缩减再现，再现了主题因素和第一段中连接部的材料。在这一部分中每一次都是由琵琶Ⅰ同另一把琵琶演奏，并没有