变奏但不变味的主旋律协奏曲.docVIP

变奏但不变味的主旋律协奏曲 　　作者简介：丁付禄（1992-），男，汉族，河南省邓州市人，单位：贵州大学艺术学院，研究方向：戏剧与影视学。 中国论文网 /5/view-7255664.htm 　　[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2016）-08--01 　　第十七届北京大学生电影节最佳影片的得主――电影《风声》作为抗战电影的代表之一，不仅为我们加深对历史的认识和了解提供了具体参照，也为电影本体的艺术创作提供了一些有价值的实践经验。 　　一、戏剧化的线性叙事结构 　　电影《风声》改编于同名小说，原著作者麦家曾凭借小说《风声》斩获第六届华语文学传媒大奖，电影以“找出老鬼”为事件动因，以“谁是老鬼”为情节贯穿线，讲述了一段我党地下工作者与日寇及汉奸斗智斗勇的故事。 　　影片中超过70%的篇幅都发生在一处被日军占领的别院内，主体部分的时间跨度前后不过五天，且紧紧围绕“找出老鬼”这一中心任务展开情节。所以说，电影故事基本遵循古典主义戏剧的“三一律”，即时间、地点、事件的基本统一，矛盾冲突非常集中。 　　电影既得益于成熟原著作品的滋养，也不可避免的继承了小说这种文艺样式的描述性思维。由于电影是一种集合画面的视觉艺术与声音的听觉艺术为一体的综合艺术，而影片中多处运用交代、揭示、说明性的字幕，尽管在字幕的设计上运用了很多技术特效，但还是难以弥补这种小说的文学思维对电影作为视听双重艺术并举的影响。 　　同时，这种封闭式的戏剧结构也会给影片带来空间背景的单一，视觉感受上缺少场景转换，但这些听似会给观众造成视觉疲劳的缺点，经过创作者进行情节的有机发展和演员的精彩表演弥补之后，变得不再是缺点，能在有限空间内紧扣观众兴趣点已经成为可供其他电影创作借鉴的有益经验。 　　戏剧化的线性叙事结构，这种形式为很好的传递影片内容打下了坚实基础。 　　二、和谐化的视听元素组合 　　影像故事，相对于文本故事而言，这种用视听组合的方式展开故事讲述的方式，更具直观具体性。也正由于电影是一种视听并重的综合艺术，电影受众对创作者视听手法的运用也有着更高要求。 　　本片的基本色调以黑、蓝、青为主，营造出阴森、恐怖的氛围，这种冷色调的处理，再加上惊险、悲凉的配乐，把规定情境揭示的淋漓尽致，但从观众接受美学的角度来说，同样的画面和声音处理方式一旦持续太久，必然导致审美疲劳。于是，这就牵扯到影片节奏变化的问题。 　　影片场景多以室内为主，在电影进行到一半之时，有了露天聚餐这场室外戏，乐队现场伴奏，还伴有歌舞，但声画中依然透露着紧张的情绪。且这段戏虽发生在白天室外，但色调依旧是蓝、青为主，与影片基本色调相吻合。 　　影片配乐多以缓慢、悲凉的氛围为主，但在一些情节部分里，运用剪辑上的平行蒙太奇处理，并配之以快节奏的音乐，是一种听觉上的调剂。李宁玉、顾晓梦在舞厅跳舞这个段落中，听似欢快的节奏既是影片总体节奏的一个变化，又是对时代背景的交代。 　　电影，虽是一种强调视听并重的艺术，但并不意味着二者比例必须均衡，事实上，很多科学研究都表明：在对同一事物的视听感知上，人类的视觉占据30%，听觉占据70%。于是，电影创作者对听觉元素的运用更为重视。如主体部分经常出现身着日本军服的士兵在纳粹旗帜下，高唱邪恶的纳粹歌曲；再如白小年被司令打死时，女声哼鸣的悲凉音乐……电影创作者对声音的重视可见一斑。 　　所以，本片的视听元素是在不断变化中依然保持总体风格的和谐化运用，共同为传递影片主题、塑造电影人物发力。 　　三、别样化的主题揭示方式 　　作为一部抗战电影，本片没有着力于对正面战场的描写，而是将故事时空放在当时形势相对稳定的南京――“汪伪政权”这一特殊的历史时期内，彰显了不屈国人在日本扶植的傀儡政权统治下毅然进行的英勇抗争，这种规定情境的设置，既新颖别致，又深刻至极。 　　作为一部谍战抗战电影，规避了以往大多电影设置成为多么严重的“危机”作法，只是一次发生在日本中级军官和几个中下级汉奸官吏之间的斗智斗勇事件，没有宏大叙事，但恰恰是这样，才能说明日本殖民者对当时“南京政权”的多层面渗透。“南京政权”军队总司令的副官见一个日本中级军官，还要起立敬礼，就连堂堂司令员竟被日军屯军司令部的一个特务军官长骗得团团转，这种当时社会历史的真实映衬是很有力的。 　　人物形象的塑造、人物性格的刻画、人物关系的处理是传递影片主题的主要手段。在这方面，本片规避了以往大多抗战题材电影中，对日本人形象的过度丑化和愚化做法，用倒叙的形式，进行了前史交代，将武田塑造成为一个为了家族荣誉而战，并不时透露出过人机智的立体式人物，更是利用聚餐机会，对谁是“老鬼”进行深入分析，又会对李宁玉施以“裸刑”这样先进的施刑方式，这样的人物才立体、真实。对中国人的塑