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打一口“高压油气井” 　　一 中国论文网 /5/view-7134508.htm 　　我说过，诗歌是我的初恋;初恋带给我的美好时光和心态，在其后的人生岁月中不再有过。时至1982年，我在诗歌创作的谷底已经痛苦好几年了，感觉不是到了一般说的所谓十字路口，而是举目无路，更不用说再踏出一条新的文学小道了。然而在外界的“逼迫”下，我写了诗歌《致父亲》，没想到这首“逼迫”之作竟成为我新的代表作。实际上，这首诗用的是笔名，想金盆洗手;生活颠覆般的重击，很难让我再有写诗的心态和激情，诗歌也似乎表现不了心灵渴望倾诉的世界。看着时间一天天一年年无情地前行，而我又在一天天一年年地惶然虚度，心如刀割。 　　大概是1982年的秋天，突然接到通知，说天山电影制片厂来了一个编辑，要在本地报社的会议室开会。 　　这个编辑叫石忠耀，是个年轻的小伙子，瘦高个儿，戴副近视眼镜。事后方知，他刚从武汉大学中文系毕业，主动要求到天山电影制片厂文学部当编辑，刚一报到，就主动要求到克拉玛依组稿。新疆对他很神秘。我感到他青春的被文学所浸泡的心灵，此刻激情澎湃、躁动不安，渴望去验证想像中的新疆。克拉玛依是他闻知的石油城，四周又是戈壁荒漠，他就要了个组稿的差事，兴冲冲地来了。 　　听了石忠耀的组稿发言，我的内心还是激起了波澜，但很快就平息了。所谓“波澜”是因为我内心涌起了兴趣;所谓平息了是因为电影太遥远，太神秘，太陌生，太叫我可望而不可即，觉得这是万万不可能为之得了的天方夜谭。 　　小时候，特别爱看电影。电影的魅力让我上瘾。可是我却买不起五分钱的电影票。幸亏当时有露天电影院，可以从家里搬俩凳子，摞起来趴在墙头看。即使是这样，去晚了也没有地方了，只好不吃晚饭，早早去占位置。 　　有一天做白日梦。 　　梦想长大以后，自己也编了一部电影。 　　梦醒后又自嘲，这样的梦如同凡人想成仙，犯傻。 　　现在机遇来了。 　　机遇是给那些有准备的人。 　　我想我没有准备。 　　我又想我还是有点准备，虽然电影这种艺术形式我不懂，但我有文学的准备。当时的剧本还统一叫“电影文学剧本”，不像现在简化为“电影剧本”。艺术都是相通的。文学创作需要生活需要能够认识生活，还要有表现前两项的能力，而我自以为前两项还有一些功力，最后一项不行，但可以去努力。 　　我是在给自己打气。 　　实际上，不在文学创作上寻找到新的突破口，真的要完蛋了。 　　冥冥之中感觉到：必须，要坚决地抓住电影这个救命稻草。当然这不是稻草是黄金，是高不可攀的空中楼阁。电影让我胆怯，又让我欲望强烈。 　　我便四处搜寻电影文学剧本。 　　那时，找诗歌找小说找散文还容易，找电影文学剧本说不上是大海捞针，也是满地里瞎找，碰的是运气。 　　经过很长时间很多次的寻找，我还是找到了二十几个电影文学剧本：有早期的，有当代的，还有外国的。最幸运的是找到了一本薄薄的夏衍关于电影的理论著作。我首先要解决的不是写什么，而是怎么写的问题。 　　我从电影的基本术语学起，力图把电影的所有零部件和结构都搞清楚。再然后是阅读电影文学剧本。阅读时我很重视第一印象和感觉，并由此想像着这部剧本搬上银幕的结果。从小的方面看，每部剧本的格式都有点差异，但基本的表现方法和技巧都是万变不离其宗。至于流派的创造、风格的另类、表现方式方法的探索，至于电影史的系统学习，那时我还没有条件深究这些。就是解决了这些技术性问题也不能保证你就能写出好剧本。此问题当另论。当时，我看剧本从阅读层面深入到解剖每一个画面每一个场景每一个人物以及总体结构。再后来我是将电影文学剧本和理论书交叉来阅读、解剖和相对照。遗憾的是没有一部从电影文学剧本到拍摄成电影，又被评论家评论的案例供我学习，如果有这样的案例，我想我的收获会更多。与此同时，我尽量去看电影。 　　渐渐地，我感觉我可以纸上谈兵了，尽管是自己给自己谈。 　　可是我要写什么样题材的电影文学剧本呢？形式是为内容服务的，技术性问题只是写什么的载体和工具，灵魂才是剧作者想表达的东西。 　　最先是情结，对石油的情结在潜意识中决定了我的题材选择。 　　我父亲，1955年3月从独山子油矿来到克拉玛依戈壁安装一号井井架，随后我也来到这里。少儿时期，便常常缠着父亲去野外，和井架安装队的工人们同住地窝子，同睡大通铺，还爬四十多米高的井架。我参加工作后的头两年，曾远离克拉玛依在大自然中栉风沐雨，但心中最留恋的还是她。尽管头枕天山、横卧沙漠或徜徉闹市、品茗雅室，还是觉得闻一闻那土路上的飞尘也香甜，在砾石遍地的油田上走一走最幸福。后来痴迷于文学，便常利用节假日，扛着铺盖，或走路或搭便车去油田体验生活，同时锻炼自己。在井队浇一身泥浆，出一身臭汗，严冬坐敞车，酷暑睡帐篷，和石油工人共同上班连轴转，下班一起大口喝酒大块吃肉夜侃神聊……多少年来，石油人的