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浑然天成,相得益彰 　　摘 要：粉彩始于清代康熙年间，发展于雍正，盛于乾隆，是我国传统的釉上彩装饰手法。粉彩以它的色泽温润，清丽淡雅深受广大藏家的喜爱。随着当代艺术思潮的涌入和装饰手法的日益丰富，传统粉彩与现代多种学科的交融也愈加深入。通过不断的突破与尝试，传统粉彩也为现当代兴起的陶瓷综合装饰艺术注入了新鲜的血液，成为了综合装饰中独具特色的一种装饰手法而在当代陶瓷艺术的创作中大放异彩。 中国论文网 /6/view-7144333.htm 　　关键词：粉彩；陶瓷综合装饰；融合；传承与创新 　　一、传统粉彩与当代综合装饰融合的特点分析 　　“综合装饰”的称谓出现于20世纪中叶，定义是以两种或两种以上的装饰手法运用到同一件作品上，进而产生一种新的艺术效果的陶瓷装饰门类。它以它的变化灵活，丰富多彩，多种装饰形式的相互依托为主要特点。而粉彩运用到当代陶瓷综合装饰中需要考虑如何使粉彩与其他装饰材料的完美融合。例如景德镇学院王亚红的作品《闲乐图》，以三只雏鸟在林间玩耍觅食为主要画面，采用粉彩与高温颜色釉结合的手法，既包涵了高温色釉的肌理表现，又从釉上粉彩装饰上表现出粉彩细腻粉润的艺术效果。作品分两次烧成，泥坯上的窑变肌理效果高温成瓷后，再用粉彩进行装饰，给人以和谐统一的艺术美感。 　　当代陶瓷综合装饰中，粉彩与高温颜色釉结合的最为紧密。在过去，粉彩大多以独立画面运用于陶瓷装饰当中。而当代随着科技的发展，釉种的增多，颜色釉不仅仅构成底色或背景，而且可直接融入画面，构成绘画主体，而粉彩则作为点缀融合其中。使整个画面既有窑变的天然之美，又有粉彩的工艺之美，浑然天成，具有极高的艺术欣赏价值。 　　在粉彩介入当代陶瓷综合装饰的体系中，各种釉上彩与粉彩在艺术美感与工艺造化上不尽相同。但就材料的色彩而言，如釉上新彩，釉下青花，釉下五彩等品类都以瓷胎表面光洁亮丽，颜色明快鲜艳为主要特点。这些手法同粉彩构成的综合装饰只需注意画面的布局分工，色彩的合理搭配，而不需要过多的设计处理就能达到协调的艺术效果。这也是粉彩介入综合装饰的优势所在。 　　二、传统粉彩介入当代陶瓷综合装饰的主次区分 　　1.当粉彩装饰为整个作品的主体时，粉彩所表现的面积应该是大于其他装手法的面积呈现于同一器物上。即便是所占比例不大，也应处于陶瓷器皿最为突出的中心位置。我们仍将其定义为以粉彩为主的综合装饰陶瓷艺术。这要求艺术家在合理运用其他装饰表现的同时充分利用粉彩装饰的特性。让其他装饰更好的烘托粉彩瓷的艺术效果。如江西省工艺美术大师涂少波的《童趣》系列综合装饰作品，以色釉为辅，瓷绘为主。色诱处理相对简单，专业称之为高温色釉与釉上彩综合装饰法。后期绘制以重工细活，人物铺陈，场景设置上尽显线条之功，点染之柔，色调之美。主次分明的让人物活动主体突出于画面，使颜色釉的窑变之美更好的为人物表现进行了环境的渲染和依托。整体画面达到了主次分明，和谐统一的艺术高度。 　　2.以粉彩装饰为辅的装饰手法在近来的综合装饰中也十分常见。这种形式的粉彩装饰面积较小，并以边角修饰的角度出现。不仅可以增添画面的细节考究，亦可使作品的层次更加丰富。如江西省陶瓷艺术大师余水贵的作品《梦幻春晖》，充分利用色釉的“流变，釉变，窑变”三个方面，运用多种高温色釉综合搭配，给人以空灵淡远，清新浪漫的整体环境。画面气氛以釉色流动出的效果为主体，下方小部分面积用粉彩把树，石等小景加以点缀渲染。作品既包含了陶瓷的现代科技语言，又能从中看到传统工艺的深厚底蕴。主题突出，静中有动。材质的明暗对比，色彩对比使作品极富文化内涵和艺术表现力。 　　双蝶扬起花间事 42×72cm（粉彩） 　　三、从工艺上阐述粉彩介入当代陶瓷综合装饰的美感 　　一般而言，粉彩的操作步骤大致可分为勾线，采色，上玻白，点染，洗染，罩色等几个方面。就传统粉彩而言，玻璃白和乳浊剂的使用，粉彩不但能在洁白的透明釉面上达到很好的装饰效果。在现如今，同古彩，新彩，青花等装饰工艺相结合，也可产生上下釉面相交呼应，相互融合的效果。现代发展起来的乱笔，刻划，平拍，胶水等多种绘画语言的出现又为粉彩融入综合装饰提供了新的契机。在当今的创作条件下，我们可以在泥坯的任意位置进行开光，雕刻继而装饰成瓷。粉彩工艺既可以独立于其他装饰语言之外又可交汇于多种工艺技法之间。保证了粉彩的独立性和画面整体的丰富性。例如点染，洗染技法是粉彩绘画中保证作品具有粉润，柔和效果的重要技法之一。运用于同色釉，五彩，青花等釉下装饰的大背景当中，不但为画面增添了细节，在整体画面节奏感觉上会产生粗犷与细腻，大气与温婉相互交映的视觉冲击感。使观者在感受“出窑万彩”的天然效果同时欣赏到传统工艺技法的魅力所在。如江西省工艺美术大师徐岚的作品《只在此山中》，把大自然中树木生长的盘根错节和沿路的怪石嶙峋用色釉表现的