束焕-不能盲目追求“爆款电影”.docVIP

束焕:不能盲目追求“爆款电影” 2015爆款电影代表《夏洛特烦恼》 中国论文网 /7/view-7226493.htm 　　历数近年的几部喜剧电影“爆款”，束焕的名字总在其中――《泰?濉贰陡?濉返闹饕?编剧，《煎饼侠》的剧本监制。 　　这位编剧“大拿”崇拜卓别林，并常用卓别林的名言提醒自己：“我从人类的悲剧出发，建立我的喜剧体系。” 　　毕业于中央戏剧学院戏剧文学系的束焕，编剧生涯的起点是随梁左写《我爱我家》。那部剧曾开创中国情景喜剧的先河。 　　在2012年底《泰?濉反丛?13亿元票房以后，入行20年的束焕一跃坐到了“中国第一喜剧编剧”的位置。这一年他40岁。 　　以编剧的身份成为很多影视公司票房信心的来源，这在中国的电影行业绝对罕见。束焕同时也关注着外界对于当下中国喜剧片的强烈质疑。 　　他在接受《?t望东方周刊》采访时，强调自己的喜剧观：“当我们走出电影院时，不能为我们刚才笑过而感到羞耻。让观众笑其实并不难，摔个大马趴、吃屎都行。但是观众走出电影院后就会说，这是什么玩意。” 束焕 　　更关心观众想什么 　　《?t望东方周刊》：2015年全国票房前六的国产电影中5部是喜剧片。喜剧为什么这么火？ 　　束焕：喜剧类型在每个国家都是不容忽视的大类型。除了美国情况比较特殊，票房最好的是科幻片。惊悚悬疑题材票房的天花板可能在3亿至4亿元，但是喜剧题材容量非常大，可以与任何类型融合、受众面宽。我当年也帮朋友推销过惊悚悬疑电影，当我告诉朋友“特别吓人”时，她们就说不看了。 　　此外，中国人压力太大，所以特别需要放松。印象特别深的是在2012年，《泰?濉贰?1942》《王的盛宴》一起上映，票房差异很明显。大家累了一年，需要放松和欢乐，所以贺岁档基本上是喜剧扎堆，市场也慢慢发现了这个规律。 　　当然，每年死掉的喜剧也很多，没有“卡司”的小成本喜剧，很多是影院一日游。只要有市场杠杆，不用担心喜剧太泛滥。喜剧也是有门槛的。很多人拍喜剧赚不到钱的时候，他会去考虑做别的。 　　《?t望东方周刊》：与中国喜剧中较有代表性的冯小刚喜剧相比，你觉得近年的爆款喜剧电影有何不同？ 　　束焕：冯小刚喜欢讲大实话。在冯小刚的电影里看不到特别高大上、时髦的价值观，像葛优的角色往往对所谓中产阶级的粉饰生活进行讽刺。 　　包括《老炮儿》中的冯小刚之所以受欢迎，因为他的表达会让人觉得特别过瘾，是对那些无病呻吟的反叛。 　　我和冯小刚导演接触，感觉他很关心对自己心灵有影响的东西，不然他也不会那么执著地要拍《我不是潘金莲》。相对来说，我和我的团队更市场化一些，更关心观众想什么。 　　我的团队工作方法是大量接触和研究类型电影，其实每一种喜剧都在寻找自己的观众，我们是在找最大的群体。《煎饼侠》《夏洛特烦恼》之所以成为爆款，因为他们都是主流电影，观众能看到比较好理解的人生故事。我们希望故事情节是好理解的，里面的笑料又是新鲜的。 　　《?t望东方周刊》：你如何看现在观众对喜剧片的态度？ 　　束焕：喜剧越来越难做，因为观众看得越来越多，笑点越来越高。以前春晚脍炙人口的小品比如《吃面条》，放到今天观众可能根本不会乐。 　　以前我们都讲喜剧是“意料之外，情理之中”，现在喜剧已经开始变得不太讲逻辑了，变成“意料之外，情理之外”。一些桥段和对白哪怕违反逻辑，观众也十分接受。 　　我印象比较深的是《夏洛特烦恼》里的马冬梅，说自己名字的来源是“我一出生我爸就没了，所以我叫马冬没”。 　　这个完全不在情理中，它是故意来戏弄你，但是你会觉得逗。这明显是在剧场里试出来的，而不是闷头想、分析出来的，所以才能迎合观众心理。 　　开心麻花的优势是可以在剧场千锤百炼，磨练剧本和台词。此外，开心麻花的笑料更多来自于其逻辑和语言，其作品有一股聪明劲儿，最大特点是“好话不好好说”。而且《夏洛特烦恼》有一个完整的类型化叙事框架，这和话剧本身的扎实有关系，所以我认为开心麻花会走出与冯氏喜剧不同的路子。 　　喜剧不能止于模仿 　　《?t望东方周刊》：你怎么看国产喜剧电影内需旺、外需弱的问题？ 　　束焕：这个问题比较难解决。由于文化差异，喜剧基本上是面对本土观众的，很难走出国门。成龙、李连杰的动作片容易获得国际市场，但是周星驰就没有去好莱坞发展。 　　我觉得还是要首先研究和服务好本土受众。很多国产喜剧现在还处于模仿英剧、美剧的阶段。我觉得模仿没问题，很多东西都是从模仿开始的。但喜剧毕竟是文化差异最显著的电影类型，要完全根植于本土文化，观众才能笑得出来。没有一个喜剧是因为抄袭就能成功，一定是把它完全本土化才可能有观众。 　　《?t望东方周刊》：这样就需要很好的编剧，你觉得在中国好的喜剧编剧多吗？ 　　束焕：非常稀缺。首先，做喜剧是需要天赋的，需要天生的幽默感和对喜剧的直