浅析《尤利西斯》的电影改编.docVIP

浅析《尤利西斯》的电影改编 　　摘 要：现主要探究了小说《尤利西斯》在实现电影改编中存在的难题。与其他小说不同的是，该小说采用了意识流的写作手法，也正是因为这一点，导致其在实现自身的电影改编中困难重重。本文将主要探讨以下问题：小说《尤利西斯》的表现手法与电影艺术的关系；它是如何运用电影艺术中的常用表现手法来表达时空观念，并同时呈现人物的内心和外在世界；是什么因素使得小说《尤利西斯》难以实现其电影改编。 中国论文网 /5/view-7135072.htm 　　关键词：小说；电影艺术；意识流 　　一、概念 　　（一）意识流 　　意识流是文学作品中用以描绘人物意识流动状态的一个术语。另一种叫法是“内心独白”。“意识流”是由哲学家和心理学家威廉1890）一书中创造的。他说：“意识并不是片断的连接，而是不断流动着的。用一条河或者一股流水的比喻来表达它是最自然的了。此后，我们再说起它的时候，就把它叫做思想流、意识流或者主观生活之流吧。” 　　（二）电影艺术 　　电影艺术是电影拍摄的科学或艺术，包括电影摄影以及其发展。电影艺术涉及到电影或数字影像的运用，通常会运用到电影摄影机。它与无声摄影艺术也息息相关。一旦摄影机和某个镜头或者场景的要素可能处于运动状态时， 许多额外的技术难题和创造可能性便会产生。 　　二、詹姆斯 　　自从19世纪以来，随着科学和艺术的快速发展，电影已经成为人们最喜爱的重要艺术形式之一。当詹姆斯上，就如同一个个的形象在脑海中闪过。这在很大程度上激起了他对展现人物内心世界和意识的兴趣。 　　众所周知，小说艺术是靠语言来呈现的，其最终目的是为了刻画并塑造人物形象。通常，传统小说中抽象的描写和叙述非常必要，也奏效。然而，电影却不必如此，它只需要借助直接的视觉图像即可。较为敏感的小说家必然会注意到两者之间的矛盾。 　　（一）电影的独特空间 　　首先，电影中的时间是不连续的。例如，快照可以缩短现实中的时间长度而慢镜头则可以延长其长度。其次，电影中的空间是无限的。它可以将不同地点拍摄的不同镜头组合成一个意味深长的画面。通过拍摄和剪辑技术，我们可以集中、延伸和扩大空间，进而可以简略叙述过程，从而使电影能更加关注人物与环境之间互动的视觉效果。电影中的时间和空间概念给乔伊斯带来了新的视角，也让他在打破传统小说空间方面有了重大突破。镜头的交替使小说中主要人物的内心世界和外在行动得以融合，也使这些人物所有的行动和都柏林中各种人物的行动拼接在一起。 　　（二）参考不完整和跳跃的视觉图像 　　电影中，有时会出现不连贯的叙述和不完整的视觉图像，但是，一旦把他们放在一起便可以表现人物的情感。因为意识流小说中没有明显的矛盾冲突，所以作者不得不用大量篇幅来表现人物有意识或无意识的活动，例如回想、想象、联想、幻想以及梦想等等。所有这些活动均是人物过去经历和外在刺激的主观反映。所有跃动的画面和不完整的视觉图像都与此相一致，以便于激发作者去捕捉并呈现人物不完整和跳跃的有意识或无意识活动。 　　三、小说《尤利西斯》中的电影艺术 　　小说《尤利西斯》中的电影艺术主要包含以下几个方面： 　　（一）基本手法：蒙太奇 　　蒙太奇是一种影视剪辑技术，一系列的短镜头按次序拼接，达到时空和信息的集中化。对于乔伊斯来说，这种方法可以用来表现人类不断流动的和无中心化的意识，这种意识包含了无限的联想，直觉和对外部环境的反应等。这种方法极大地启发了乔伊斯，使其与传统小说中的时空观念决裂。运用这种独特的主观镜头和客观镜头，使其可以自由的进入和退出意识世界。同样运用各种影视拼接技术，在有意识和无意识之间来回剪辑，使人物的意识随着外部世界的变化和人类生活的双重性像河流一样的流动，人物的外部活动和内心活动以一种全新的方式展现了出来。有了这种方法的帮助，乔伊斯彻底的与传统的叙述方式决裂了，读者也因此可以自由的进入人物的内心世界而不再受到其他媒介的干扰。 　　（二）流动的视觉图像 　　在小说《尤利西斯》中，蒙太奇让时间成为一个变化的过程，能够连接过去，现在和未来。小说有三个主要人物，分别是布卢姆，莫利，和斯蒂芬 　　三个主要人物的回忆有不同的特征。布卢姆和斯蒂芬的回忆总是带有痛苦和悲伤的气息，而莫利的回忆则具有独特的女性特征。有时人物的意识流动犹如潮汐，他们的独白为读者呈现不同的意象，就像电影的快速剪辑一样。下面是关于莫利回忆的一个例子：“我是山上的一朵花是的当我把玫瑰插在发梢像安达卢西亚女孩那样也许我该穿一身红是的他在摩尔人的墙下吻我而我在想好吧他也和其他人于是我用目光叫他再求真的他又一次问我愿意不愿意真的你就说愿意吧我的山花我呢先伸出两手搂住了他真的我把他搂得紧紧的让他的胸膛感到我的乳房芳香扑鼻真的他的心在狂跳然后真的我才开口答应愿意我愿意真的”。