浅析李文俊的翻译观与翻译实例.docVIP

浅析李文俊的翻译观与翻译实例 　　摘 要：翻译家李文俊译述成果丰富，曾译介过的著名作家有福克纳、塞林格、麦卡勒斯、卡夫卡及门罗等。尤其是对福克纳的作品的译介，无论从思想启迪还是创作技巧的借鉴方面，都给当代中国文学的产生和发展带来了巨大影响。本文选取李先生的部分译例与其他翻译家的译文进行对比，探讨其翻译思想在译文中的体现，总结出可取的翻译技巧供日后借鉴。 中国论文网 /5/view-7235550.htm 　　关键词：李文俊；翻译思想；译例分析；译本比较 　　一、个人经历及翻译思想的形成 　　1930年李文俊出生于上海，年幼时随父亲学习英文儿童图书，使他从小就打下了一定的英文基础。二十世纪三四十年代上海是远东第一大城市，来自世界各地的人在这里聚集，东西方文化在这里交流碰撞，这样特殊的家庭环境和社会条件，使李文俊的翻译思想和风格受到了一定的影响。 　　中学时代的李文俊就已经走上了翻译的道路，他与两位好友共同翻译了美国小说家霍华德作。这一时期，正是中国引进外国文学的黄金期。李先生先后翻译了《变形记》、《喧哗与骚动》和《伤心咖啡馆之歌》等著名文学作品，成为中国翻译福克纳与卡夫卡的第一人。编辑一职，使李文俊获得许多亲身接触翻译前辈的机会，通过与他们的交流，李文俊收获不少。工作之余，他大量阅读外文书籍，进行翻译实践。通过对老一辈翻译家的学习和传承，再加上自身翻译实践所得的经验，李文俊逐渐形成了自己的翻译思想。 　　二、李文俊的翻译思想及其在译文中的体现 　　（一）忠实 　　忠实于原著，保持原作特色，是他翻译几十载以来一直坚持的原则。译文不仅要忠实于原文的形式，更要忠实于原文的“灵魂”，使读者能够通过译文欣赏原文写作手法和艺术技巧。 　　例1. I could hear the clock， and I could hear Caddy standing behind me， and I could hear the roof. 　　我能听见时钟的嘀嗒声，我能听见站在我背后的凯蒂的出气声，我能听见屋顶上的声音。（李文俊） 　　我能听见钟摆的声音，我还听见凯蒂就站在我身后，我甚至能听见雨点落在屋顶上的声音。（曾菡） 　　上述译例选自美国作家福克纳的经典作品《喧哗与骚动》中班吉一角。这本小说采用多视角叙述手法，从不同人物的角度来讲述同一个故事，反映出现实世界的复杂与立体。班吉是个心智不全的人物，只有三岁儿童的智力，思维缺乏逻辑性。原文中，福克纳用了两个“and”来表现班吉用扁平化视角看待一切事物的特色。而曾菡进行了一定程度上的增译，添加了“还”和“甚至”这样表示逻辑的连词，使读者阅读起来更加通顺，但却与原著中班吉的人物设定不一致。李文俊则较为忠实的保留了原文的语法格式，准确体现了班吉缺乏逻辑性和因果联系的思维方式，传达了原著以白痴视角进行叙述的特色。 　　（二）归化 　　李文俊认为，译文既要保持文本的美学价值，又要符合汉语表达习惯。 　　例2. It served food and drinks to large appetites and modest purses. Its crockery and atmosphere were thick， its soup and napery thin. 　　这家餐馆投合胃口大钱包小的吃客。它那儿的盘盏和气氛都粗里粗气，它那儿的菜汤和餐巾都稀得透光。（李文俊） 　　这是美国小说家欧亨利的代表作《警察与赞美诗》中对一家普通餐馆的描述。这一句是异叙修辞的经典例子，其特点就是将一个词（动词、形容词或介词）同时与两个词或者更多相搭配，巧用一词多义的特点。原文中，欧亨利用“thick”来搭配“crockery”和“atmosphere”，用“thin”与“soup”和“napery”搭配，巧妙利用了“thick”与“thin”的多重含义，更妙的是这两个词还是一对反义词，因此在翻译时既要准确译出这两个词的意思，又要有相反的概念。若直译成“这家餐馆的碗碟和气氛是厚的，而它的菜汤和纸巾是薄的，”显然不符合中文的表达习惯。李文俊则采用了归化，用“粗里粗气”形容碗碟和气氛，用“稀得透光”来形容菜汤和纸巾，生动地描述出这家餐馆的餐具和条件之恶劣。此外，“粗里粗气”这种结构也是非常地道的汉语表达。在中文里，“里”这个字常与其他词组在一起，如“怪里怪气”、“土里土气””等。其中，“里”是语助词，通常置于词尾，而“气”是一个后缀，放在形容词之后相当于“……的样子”，如“秀气”。 这种结构多用于我国方言中，且常带有贬义。李文俊先生将“thick”译作“粗里粗气”，既表现出餐具的粗糙，也体现出餐馆氛围的粗俗。 　　（三）意译 　　李文俊先生虽然强调直译，要使译文的“形式”与“灵魂”都忠实于原文，