伊斯特伍德电影中的男性形象.docVIP

伊斯特伍德电影中的男性形象 　　[摘要]在伊斯特伍德近半个世纪的艺术生涯之中，他为观众塑造了众多或暴力或温柔，或正义或邪恶的经典男性形象。这些男性形象，经历了从单一到多元的变迁过程。对其作品中的男性形象进行分析，不仅仅是对伊斯特伍德电影艺术研究的完善，也是对半个世纪以来好莱坞的审美多样化现象、男性不同时期的形象定位区别进行研究的切入点。文章从坚毅神秘的英雄形象、落寞的牺牲者形象、邪恶残暴的霸权者形象三方面，分析伊斯特伍德电影中的男性形象。 中国论文网 /7/view-7240512.htm 　　[关键词]男性形象；英雄；牺牲者；霸权者 　　美国著名的制片人、导演兼演员克林特“城市牛仔”“硬汉明星”的标签。在伊斯特伍德近半个世纪的艺术生涯之中，他早期以《荒野大镖客》（又译作“为了一点钱”，1964）、《荒野浪子》（1973）等西部片立足影坛，而在西部片衰落之后，伊斯特伍德将镜头对准了现代都市，先是以西部牛仔为原型塑造都市中的警察形象，随后其不断扩宽表现对象，为观众塑造了众多或暴力或温柔，或正义或邪恶的经典男性形象。 　　伊斯特伍德电影中的男性形象，经历了一个从单一到多元的变迁过程，这是与大众思潮和审美文化的发展息息相关的。随着女性主义者在20世纪的活跃，尤其是60年代他们提出“社会性别”这一概念后，人们开始对两性在社会文化建构中扮演的角色进行思索。加之整体环境的日益开放，人们对于男性在气质、外形、行为以及思想理念等方面的评判标准也呈现出多元共生的形态。对于擅长塑造男子汉形象的伊斯特伍德来说，单纯地拥有强健外形的“西部牛仔”式的银幕形象，显然已经不能满足大众的审美需要。因此，对伊斯特伍德电影作品中的男性形象进行分析，不仅仅是对其电影艺术研究的完善，也是对半个世纪以来好莱坞的审美多样化现象、男性不同时期的形象定位区别进行研究的切入点。 　　一、坚毅神秘的英雄形象 　　如前所述，伊斯特伍德最早踏入影坛凭借的是好莱坞西部片。西部片几乎是在电影诞生时就存在的类型片，在好莱坞有着较为稳定的市场。然而另一方面，西部片也形成了自己在人物形象塑造以及情节编排、场景设置等方面的固定模式。毫无疑问，在这种模式中的男性形象一般分为“警”与“匪”两类，在大多数情况下，阳刚英勇的警察以及骁勇的独行牛仔是影片重点表现的男性形象，他们策马奔腾，与敌人英勇奋战，保护妇孺等。伊斯特伍德最早与意大利导演塞尔乔然受到日本浪客的影响：蓄着短须，面无表情地叼着雪茄烟，还披着一件颇具神秘感的斗篷，显示出其坚毅的一面。而在性格上，与传统的好莱坞西部片中快意恩仇、张扬正义，甚至有着超乎普通人道德感的牛仔（如约翰“镖客三部曲”中，实际上都没有绝对的善与绝对的恶。无名客与传统西部片中“脸谱化”了的、正义凛然的牛仔英雄也有所区别，他究竟是否可以被看作一个英雄，实际上是一个见仁见智的问题，并没有一个统一的评判标准。即使是在人物看似已经被符号化了的1966年的《黄金三镖客》（“善恶丑”）中，三位无名客实际上都是亦正亦邪的人物。 　　伊斯特伍德早期西部片中的牛仔主人公形象，一改以往西部片中粗犷的、理性化的形象，也改变了“独行侠解决掉使小镇不安的恶人”这一叙事模式。职业化的西部牛仔，与不单纯为了个人心中的正义而是为了切实的利益追击凶徒的“赏金猎人”，成为取代具有“超人”道德标准的侠客的新型男性英雄形象。主人公的道德标准下降，拉近的是银幕内外人物的心理距离。如果说《荒野大镖客》中主人公给予贩卖军火和私酒的大私枭惩罚，还有一定的伸张正义情结，那么在《黄昏双镖客》（For a Few Dollan More，1965）中，主人公缉拿对方的目的就变为了纯粹的对金钱的渴望。而到了《黄金三镖客》中，主人公甚至自己本身就是一个诈骗犯，充其量只能说是“盗亦有道”。这种赤裸裸的对金钱的热爱反而更容易产生一种移情作用，让观众感到亲切。值得一提的是，伊斯特伍德在早期西部片中所扮演的一系列坚毅而神秘的英雄形象逐渐从“英雄”转化为“赏金猎人”甚至“义匪”，从“神”降格为洒脱冷酷的“人”，并不代表着时代与观众的道德标准也在逐步堕落或腐化。这种审美方向的转变，应该被视作观众接受方向的转移。伊斯特伍德在与莱昂内的合作中所做的尝试，不失为一种帮助西部电影中的人物更加有血有肉的有益尝试。 　　二、落寞的牺牲者形象 　　在性别批评中，暴力是一个与男性形象紧密相关的符号现象和行为现象。伊斯特伍德的电影擅长表现暴力，同时其电影中暴力与男性形象之间的关系也是多样的。在伊斯特伍德早期的西部片中，暴力是主人公寻求正义、电影彰显男性角色个人英雄主义的一种重要元素。但是在西部片之中，伊斯特伍德也对法律名义之下的以暴制暴进行了反思。而在《父辈的旗帜》（Flags of Our Fathen，2005）和《硫磺岛的来信》（Lett