《百花深处》影视视听语言.要点.ppt

影视视听语言期中作业 导演： 陈凯歌：中国著名导演，福建长乐人，毕业于北京电影学院导演系。中国第五代导演的代表人物之一，执导过《黄土地》、《霸王别姬》、《梅兰芳》等多部经典作品。至今仍为唯一获得戛纳电影节金棕榈奖的华人导演。在第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得终身成就奖。 特写： 特写镜头具有强烈的视觉感受。 用得精可起强调作用，给观众以强烈的印象。 表明镜头中的这个铃铛的重要意义。 冯先生的面部表情表现出花瓶打碎时的紧张心情。 全景： 三、镜头运动特点： 仰拍并通过鱼眼镜头处理的无数的高楼大厦是很漂亮的主观镜头。 一个迥异于现代化的新北京的破败不堪的“旧背景”跟随着移动的汽车一路颠颇之后映入我们眼中。冯先生兴奋的表情与语言告诉我们，这便是百花深处。穿过残垣断壁后，停靠在一个空荡荡的拆迁工地上，镜头升起，一棵老槐树孤零零地伫立着。镜头紧紧跟随着冯先生，描绘着冯先生回家后的欣喜姿态。但镜头慢慢升高，最后以俯拍镜头展现了冯疯子在一片空荡山丘上兴奋比划着说要搬家的寂静身形，显得渺小而无力。 四、光线运用特点 本片中大量采用自然光线，自然光线亮度强。且亮度均匀。 侧面光：从左面照过来的光体现冯远征脸上面部的褶皱，被打碎花瓶后面部展现的无奈的表情被细腻刻画出来。如右图 五、色彩运用特点 影片中插入一段动画效果，动画中色彩绚丽明亮，色彩的变化渲染了一种祥和宁静的氛围。影片表达的情绪节奏发生变化。 色彩的对比表现出镜头色彩的明快亮丽，与前几组镜头形成明显对比。 六、构图特点 七、拍摄角度 主体建筑物的面积和高度被夸张放大，省去了其他陪体，使得大楼看起来更加宏伟壮观，同时也给人一种压抑感。表现出现代化大都市的气息。 2、俯拍 俯拍的角度会使画面中人物显得渺小，强调环境、空间和人物在其中的位置，表现出冯先生孤立无援的境地，营造出一种荒凉、困窘的氛围。 八、调度手段 以最后一个镜头为例，冯先生从进出奔向远处，这个镜头使用了人物调度里的纵深调度。 更深层地渲染了人物所处的环境空间，也展现出了主演的表演技能。 王勇俊 学号：你猜 班级：10级戏文四班 TEL：你接着猜 指导老师：高冠林 注：本幻灯片须全屏观看 一、故事名称、导演、内容 二、景别运用特点 三、镜头运动特点 四、光线运用特点 五、色彩运用特点 六、构图特点 七、拍摄角度 八、调度手段 《百花深处》 ——视听语言分析 百花深处胡同位于西城区东北部，临近新街口大街，被视为北京最有春意和诗意的地名。相传明朝万历年间曾有张姓夫妇在此以种菜为生，后来有了积蓄，便开始在园中大面积种植树木花草，并修建了假山、水池、甬路、草阁、茅亭等景致，使这一带的景色越来越美，时称“花园子”。每到春天，百花盛开，香风扑面，游人至此，顿感心旷神怡。清乾隆年间此处成为专门种植花卉的场所，称“花局胡同”。后被改称为“百花深处胡同”，但因名字数过多，叫着不顺口儿，又被简称为“百花深处”，使这一地名更富有意境和韵味，给人许多美的遐想。 一、故事名称.导演.内容 故事名称（名字由来）： 影片内容： 表面上看，《百花深处》讲述的是一个荒诞不经的滑稽故事。一位冯（疯）先生请人为自己搬家，而所要搬的那个“家”实际上确实不存在的。在冯先生类似于疯癫的坚持之下，一出模拟搬家的喜剧在那片被拆迁的废墟之上上演了。但陈凯歌用这种方式来表现时间的主题绝非一种玩世不恭的“堕落”，实际上他是在用一种极具个人化的思维表达着自己一贯的创作理念。而《百花深处》也在短短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承、以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。 四合院、胡同等我们生活中曾经最常见的事物却以一种我们顾之不及的速度从我们身边，从历史舞台上迅速消失。取而代之的，是鳞次栉比的高楼大厦和成片的居民楼。人们曾经为此兴高采烈，舒适的环境带给他们前所未有的方便与享受。但当一阵兴奋过后，人们冷静下来，开始想念那灰色的朦胧和那份遗失的美好。  二、景别运用特点 在影片开头不久便出现了远景画面，明确了事件所发生的大背景、交代环境。 远景： 运用近景镜头刻画出老人面部喜悦表情，表情上的细节得以展现，从而展现出人物的内心世界。 近景： 全景景别展现出人物在画面中的动作 、又能体现出人物所处的环境，画面中叙述的信息比较全面。图中主人公身单影只站在一片荒芜中，既强调了主人公和这个世界的格