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新闻摄影的审美分析 摄影是一门把“瞬间”凝固成“永恒”的艺术。无论是作为摄影创作题材的“瞬间”，还是作为创作作品的“永恒”，其负载的丰富含义都从不同的角度诠释了摄影艺术固有的审美品质，那就是“真实”。但是在新闻摄影中，不仅仅需要真实，更重要的其他的审美点。以其给读者带来更为丰富的信息和更加震撼的共鸣。 著名摄影大师阿特·舍曾经说：如果一个摄影记者的照片拍得不够好，那是因为他拍得不够多。个人以为，阿特说的不够多，不能简单地归结为数量的多少，而更多是指记者拍摄时缺乏想法和激情，作品缺乏情感。相机只有一只眼睛——镜头，它能记录可见世界的一角。摄影者有第二只眼睛，它能进行选择。优秀的摄影记者则有第三只眼睛，它能发现情感，透视人们的内心世界。每一次拍摄，都是感情的付出。我们的照相机就是读者的眼睛，我们的责任就是通过照片把读者带到现场，和我们一起感受被摄者的心跳。 首先，作品要有“温度” 激情对于一个摄影者来说是一件非常重要的事情，要想感染自己的读者，首先要感染自己，如果连自己都没有感染到，如何让读者感受到这种气息呢？所以好的照片都有自己情感的介入，好的摄影作品应该既有深度，同时也要有温度。“如果你握相机的手是温暖的,那么这种温暖将通过照片传递给大家。”青年摄影家王瑶曾这样告诉自己的同行。 一幅优秀的新闻照片，抓拍的典型瞬间的画面，能唤起读者心中的回忆，激起情感的共鸣，其中涉及的不仅仅是摄影记者的专业技能问题，更涉及到摄影记者的情感或思想问题。新闻摄影记者必须在报道事实真实准确的基础上，表现作品的思想性。这就要求摄影记者要在工作实践中，自觉陶冶自己的情操，培养高尚的思想感情。这是因为，带着什么样的思想情感，必然会在捕捉的瞬间形象中表现出来。摄影实践，是人的一种认识客观事物的活动。摄影记者不止是现实生活的忠实记录者，而且还应是积极的参与者，需要把自己的爱憎情感投入到社会实践中，能动地拍摄新闻作品。 在新闻摄影实践中，我们常常会发现这样的现象：有的新闻照片似乎并没有包含多少信息含量，但同样备受读者青睐。原因何在呢？这是因为新闻照片的信息含量包括两个方面，事实信息含量和情感信息含量。许多新闻照片尽管事实信息含量不大，但情感信息含量大，所以同样受人欢迎。因为，照相机后面的人是有情感，有个性的。成功的摄影家面对人们司空见惯的主题时，都可从全新的角度去发现人们所忽略的独特主题，使人们通过其照片获得一种出乎意料之外的心理满足。 其次，作品要留下审美空间 摄影家留给观众的是这样一种审美的期待，他将巨大的审美空间推到了观众的面前，让人们根据自己的体验去理解甚至发散画面背后的深刻含义。同时，摄影家的指向也绝不是含糊不清的，人们很容易在他的暗示下拓宽图像的张力，找到属于自己的审美需求。可见，优秀的摄影作品不仅仅是现场目击者的记录，它同时也具备无限可挖掘的视觉空间，具备可以获得的审美期待，关键就看你如何把握了。 新闻摄影凝固的影像虽然是短暂的瞬间，但这个瞬间存在于事件发展的过程之中，只有通过密切的观察，才能发现并锁定其中的某个场景。这个场景正是最佳瞬间模式，表现为诸种摄影要素有秩序地、恰到好处地呈现为“有意味的形式”。这种有意味的形式当然也是根据不同题材的照片都不同的表现形式，有的也是通过标题从而让读者产生更深刻的理解与感悟。留给读者的不仅仅是思考更多是想象的空间，更多的对于照片涵义的延伸，寻找根本的东西。 最后，作品要有更多的人文关怀 熟视无睹的事物更容易出好作品。人文关怀，就是坚持人性的精神，就是发现人性中最美好的东西。人文关怀是一种文化精神，这种精神让你站在人类高度，达到人心深处。摄影师的心别人是能看见的，你的心有多少爱、感情有多深，你的作品会讲出来。不要小看了受众的理解力。只要我们记者用心去拍，能入镜头者，皆有其故事。 从平凡中发现和寻找不平凡的意义。凡人小事也能拍出大作品。新闻摄影，记者除了去记录和报道有重大意义的事和人，更多的还要从平凡中去寻找不平凡的东西。今天的新闻就是明天的历史。中国迈向现代化的进程中重要的元素都应该在影像中保存，而当事的主角不应也不可能全都由所谓的精英人物、主流人群来充当，这样会失之片面。金融革命、海归、健康时尚、科学进步、产业革命、都市发展、一次次横空出世的大众文化、平静的情感生活状态……这些最重要的经济和文化活动的主角往往都是由那些平常人来充当。我们的镜头就应转向他们，因为在每个事件发生的前后过程，总有无数个瞬间，只要坚持深入生活，用眼睛去观察、用脑子去思考、用心去体验，便会抓住事物的本质、人物的面貌、情感的生动而形象真实的再现。 同题摄影对准小人物挖掘新角度。在当今资讯非常发达的时代，独家新闻的定义已失去原有的意义，而新角度、新视点更容易出佳作。通常，面对同一题材的摄