半亿像素尽收崇山峻岭.docVIP

半亿像素尽收崇山峻岭 　　第一天，飞机刚落地桂林，一走出机场就感到了扑面而来的潮湿空气，看到满眼的新奇绿色植物和大朵的云团，可以隐隐感觉到这将是一次不寻常的摄影之旅。我们下榻的酒店位于桂林象山景区的对岸，入住后大家立即整理各自的摄影器材，准备第二天漓江游船上的拍摄。由于我个人喜欢带多支镜头，于是将EOS 5Ds、EF镜头和附件纷纷从摄影包中取出，提前放置在镜头筒和摄影腰带中，方便第二天赶早出发。 　　漓江游船上的一机三头 　　第二天一早，我们为了赶上早班游船，以便捕捉到清晨曼妙的光影，急匆匆的从酒店赶往游船码头。从桂林市区乘船浏览漓江景色，这是来到桂林绝对不能错过的一段旅程。漓江是世界上规模最大、风景最美的岩溶山水游览区之一。风景区以桂林市为中心，北起兴安灵渠，南至阳朔，由漓江一水相连。走水路下来，两侧山峦形态各异，其中更有九马画山奇景，船行途中还能经常看到游客乘着竹筏一路行游。在船上拍摄风光题材时，构图形式时很难依靠移动机位来改变。因此，我除了EOS 5Ds机身外，还携带了EF 16-35mm f/2.8L II USM、EF 24-70mm f/4L IS USM和EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM三支镜头。这三支变焦镜头中，EF 24-70mm f/4L IS USM属于最常用挂机头，不仅画质出众，IS影像稳定器还可以抵御行船中的颠簸。在遇到游船靠近山体时，拥有超视角的EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头就会派上用场，将群山尽收其中。船行至九马画山景区时，江中竹筏往来频繁，借着山体为背景，使用EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM远摄变焦镜头，则可以灵活构图，摄取远景并产生极富冲击力的压缩透视效果。 　　灵活设置应对多变的天气 　　江上的天气变化莫测，起初还是浓云淡雾，瞬间又会从空中射下一线光，总是让同行的摄影师措手不及。在天空中云层较厚时，或者天空和山体光比较大时，我通常会使用EOS 5Ds内置的HDR合成功能，在按下快门的一瞬间，EOS 5Ds会连续拍摄3张不同曝光的照片，并自动进行光影合成。此时，拍摄的照片中光影会更加立体，天空的高光和山体的暗部细节都会被清晰地呈现出来。 　　弱光下挑战印象刘三姐 　　1961年，电影《刘三姐》在桂林拍摄完成，影片中奇骏的桂林山水、美丽的刘三姐和动听的山歌迅速风靡全国及东南亚。从此，前来游览桂林山水、寻访刘三姐和广西山歌，便成了一代又一代人的梦想。如今，我们虽然看不到刘三姐本人，但是有幸在夜晚来到了世界上最大的山水实景剧场，带着EOS 5Ds来拍摄张艺谋导演的《印象刘三姐》表演。 　　进入剧场后，可以看到整个户外剧场占据了方圆两公里的漓江水域，并拥有十二座背景山峰和广袤无际的天穹。不过，夜晚的户外场景对拍摄也构成了极大的考验。选好了中间有利的拍摄机位后，我分别使用三支不同焦距的镜头进行了测试。从结果看，超广角镜头使用的几率比较低，而EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM远摄变焦镜则要成为了这次的主力头。 　　随着灯光的亮起和音响的响起，我们一行人迅速进入状态，伴随着EOS 5Ds和EOS 5Ds R快门连拍的咔嚓声，还有就是我们不断交流的感光度设置数值的喊声。EOS 5Ds和EOS 5Ds R的图像传感器像素数远超常见的数码单反相机，我们这些老摄影师在一开始拍摄时也有些乱了阵脚。对于夜晚舞台，既要保证成满足成像的曝光值，又要兼顾捕捉演员动作的高速快门，同时还要尽量采用低感光度设置，保证画面的细腻和纯净。通过十几张拍摄后，我们渐渐熟悉了现场光线变化，感光度设置保持在ISO1600-ISO 6400之间。 　　盲操作换头调参数 　　用张艺谋本人的话说：“《印象刘三姐》表演是一场秀”，它秀的是桂林山水，秀的是民俗风情，秀出了那种天人合一的境界。 　　它启用了目前国内最大规模的环境艺术灯光工程，独特的烟雾效果工程及其隐藏式的音响展现出了“红色、绿色、蓝色、金色、银色”五大主题色彩系列，将刘三姐的山歌，民族风情，漓江渔火，山水圣地等元素创新组合，不着痕迹的溶入山水，还原于自然。 　　在拍摄当中，不断变化人物和情节，以及灯光的亮度、方向和色彩给现场的摄影师带来了不小的考验。不过，由于多年使用佳能系列的数码单反相机，EOS 5Ds的操控和设置基本沿袭了以往机型的设计，观众席中灯光一关，我们一行人依然可以两眼一抹黑的盲操作，根据现场的灯光变化设置对焦点和曝光补偿。我在伸手不见五指的情况下，甚至还更换了十几次镜头。 　　山村中的龙脊梯田 　　第三天，我们一行人从阳朔出发，沿着蜿蜒曲折的山路，经历了3个多小时的车程，来到了极富盛名的摄影圣地“龙脊梯田”。龙