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浅论当代文人画的意象审美形态 　　作者简介：黄舒蓉（1995年02月），女，福建厦门，厦门大学艺术学院，学士，国画专业。 　　 摘 要：虽然当代文人画在西方艺术形式和思想的影响下有了一定的变化，但作为中华民族的宝贵财富，其独特的意象审美形态却值得探讨。本文基于此，首先概述了当代文人画意象审美形态的发展，为后续探讨打下了理论基础，然后以审美追求作为切入点，多角度地探讨了当代文人画的意象审美形态，望能提供些许参考价值。 　　关键词：文人画;意象审美形态;审美追求;民族精神 　　前言： 　　当代文人画指的是二十世纪后表现出各类现代形态的文人画，这一时期的文人画不仅继承了传统文人画的一些审美特征，同时也借鉴了西方现代艺术的审美形式，进一步多样化了整个文人画的题材和表现内容。虽然，当代文人画在西方现代艺术的冲击下已呈现出了一种多元化的发展趋势，但在审美形态方面，仍然是以意象审美形态作为主流。基于此，为了探讨当代文人画下的传统特征，进一步发扬时代精神，彰显民族特色，我们需要对当代文人画中的意象审美形态进行深入探讨。 　　一、当代文人画意象审美形态的发展 　　（一）“意象”的出现与发展 　　意象一词最早实际上指的是意和象两个基本概念，其出现于《易传?系辞》中――“书不尽言，言不尽意……圣人立像以尽意”。随着时代的发展，著名文学家刘勰在《文心雕龙?神思篇》中将意和象加以复合――“独照之匠，窥意象而运斤”，意象一词也就真正产生。文人画意象形态的演变经历了漫长的历程，祖先远古时期所做的岩画、青铜纹样，既可谓是精神内涵和审美探索的积淀，也可说是意象的最初体现。在传统的文人画中，无论是东晋顾恺之所倡导的以形写神，还是南朝画家谢赫所提出的气韵生动，都是借由笔墨的变化实现文人画意与象、主观与客观的关系的完美统一，故笔墨一直是文人画审美意象的重要形式，而近些年来，文人画中不同的线条与图形，不仅代表着不同的精神内涵，也体现着不同的意象审美形态。此后，意象一词所引申出的“以形写神”和“气韵生动”之说，也就逐渐成为了当代文人画的美学核心。 　　（二）意象审美形态对当代文人画的影响 　　随着近现代西方艺术文化思潮的影响，近现代文人画的发展越来越体现出了东西方交融的态势，当代文人画尤为其甚。在新美术运动中，整个文人画大抵可分为传统派和融合派两大派系，其中，传统派更倾向于用写意笔墨作为文人画的基本表现方式，而融合派则更多地借鉴了西方绘画艺术的特点，致力于开启文人画新意象的表现方式。从根本上而言，两者都是基于传统文人画现代意象形态所实现的。近年来，文化在在意象审美形态上出现了空前的繁荣，相关的针对于意象审美形态的评判标准更是多元化发展，表现为向具象形态和抽象形态两极发展的趋势。例如九十年代后所发展成型的实验水墨、观念水墨等，虽然与传统的笔墨意象存在较大关联，但表现方式且更为抽象，而部分文人画中所使用的新工笔画，则更贴近自然物象，呈现一种向具象形态发展的态势。总体而言，虽然文人画中的意象审美形态随着历史的变迁也不断发展，但整个意象审美形态中的审美内涵相较于审美形态而言却较为固定，其作为文人画在历史发展过程中的重要传承，体现在了文人画“天人合一”的世界观、“以形写神、追求神韵”的意象审美观等方方面面，这也是当代文人画中意象审美形态不可或缺的重要明证。因此，我们需要在内心深处排除东西艺术对立的心态，用一种民族文化的精神内涵去辩证地看待传统的文人画艺术，去看待意象审美形态对当代文人画的影响，从而使当代文人画能够以崭新的形态活跃在世界文化艺术的舞台。 　　二、从审美追求看当代文人画的意象审美形态 　　（一）意境美是当代文人画的永恒追求 　　正如上文中所论述的，文人画对于笔情墨趣是有着极高的要求的，而运用笔墨的最终目的就在于在画中创造出独特的审美意境。在我国数千年的绘画美学中，意境一直是极其重要的理论，更是融合了道家、佛教、儒家等重要的哲学思想。著名文人画回家赵孟?\曾说“境由心造，心有灵犀，可悟意境之美感”，实际上，从意象审美形态的角度而言，“意”是文人画中融合了审美情感的审美意象，而意境中“境”，则更多是一种经过画家艺术匠心的改善最终融入画中的思想感情，进而产生的艺术感染力。一种客观景物的美，只有经过画家主观思想感情的陶铸和艺术感情的融入，才能在短短数方的画卷中得到体现。因此，意境凝聚着文人画的核心精神，而意境美，则是当代文人画的追求的最高境界。 　　（二）意境的营造与意象审美形态 　　意境的营造与意象审美形态息息相关。以当代文人画的画面处理为例，“计白当黑”是文人画空间处理的重要特点，其中虚实结合，以虚衬实的的手段，则是意象审美形态的重要表现形式。很多文人画画家在创作文人画时，大多不拘泥于画面的有笔墨处，而是从虚处着眼，立于无中生有的至高