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思维与表达方式的转变 　　摘 要 在融媒体的时代背景下，传统的电视写作形态在不断发生变化，本文以媒介融合为背景，从电视写作的思路线索的安排、叙事内容的设计、解说词的灵活使用这三个方面出发，对电视写作方法进行探讨，在继承发展中进行制作内容上的调整，以适应和满足受众的需要。 　　关键词 电视写作；媒介融合；内容构思；解说词 　　中图分类号G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2015）140-0175-02 　　0 引言 　　电视写作不仅是一种表达方式，更是一种思维方式。在融媒体时代，网络电视、手机电视等技术的发展融合了不同媒体的多种功能，日渐成为人们获取信息的重要方式。尤其“在不同媒体之间，传播方式和内容可以相互借用，你中有我，我中有你，从而形成共同发展之势。”[1]这便是“媒介融合”的概念。 　　1 电视写作与媒介融合 　　在电视节目制作中，电视写作贯穿于文本、节目创作的全过程，包含着前期策划、脚本提纲、解说词等电视生产过程中与文字相关的内容。运用有组织的语言文字进行电视写作，不仅能够反映客观世界，展示客观的事实，而且通过辅助画面，能够表达思想观念，传递情绪和情感。 　　在课堂中观摩的很多案例都体现出电视写作对于整个创作过程的重要价值，例如在纪录片《远行》当中，“远行”的概念便贯穿于纪录片始终，“与海鸟共住七年”、“和死亡同行”，通过不同的意象进行表达，形成群像之感。纪录片《北京记忆》当中，通过对时代历史背景的介绍、当时社会环境的描述，弥补了过往的很多已经无法触及的画面，使得电视内容更加形象生动化。 　　凤凰卫视董事局主席刘长乐认为，“10年前当许多杂志、报纸、电视台创立时，道路只是通向一本‘百年大刊’或打造传媒集团，但在今天，打造全媒体才有‘一览众山小’的气魄。”[2]对于行业的发展尚且如此，电视写作的表达更是需要结合数字网络等新媒体的力量进行自身的变革和发展。 　　2 写作思路与线索的安排 　　电视的艺术表现具有很强的综合性特征，这就要求电视写作的思维要具备整体性。随着媒介融合的不断深化，传统的传播模式中受众的被动地位发生了改变，接收信息的时间、地点、范围变得十分灵活，受众的选择主动性大大增强。因而在电视写作的思路上应当放弃以往的“主动提供――被动接收”的模式，从受众的角度出发，将“关注度”和“吸引力”放在重要位置，首先从思路和线索的安排上做文章。 　　以Google年度搜索短片《Year in Search》为例，短片实则Google搜索引擎的一则广告，却巧妙地结合了2014年全球发生的热点事件，将年度全球公众最关注的事件内容与Google搜索的理念相结合。在写作思路上，短片中首先定位“Search（搜索）”的主题，一方面体现出公众在新媒体时代获取资讯的首要途径即利用不同媒介进行搜索和获知，另一方面体现出Google搜索的强大功能。电视写作在思路上起到整体串联的作用，通过挖掘受众感兴趣的表达手法，调动其观赏欲望，进而强化所要传播的主题和植入的信息。 　　短片中几处起到串联作用的内容如下所示： 　　如图1所示，短片从宏观视角切入，开门见山点名“搜索”主题，并通过疑问的方式，询问观众“搜索的内容都传达给我们了什么？”从而起到互动的效果，这也是在融媒体时代写作内容的变化特征，即将重要信息放置于最醒目的位置，并着力增强语言的互动性。“感同身受”是写作思路中需要贯彻的理念。 　　如图2所示，在短片中通过“希望、科学、伟大、纪念”等关键词的串联，使得受众切身感受到搜索给个人生活及社会带来的价值。在内容选取上，电视、手机等不同终端的传播内容均有所呈现，并经过思考进行分类归纳。除去开头部分，短片中每一屏的字幕均未超过五个英文单词，以三个单词居多，这体现出媒介融合背景下对电视写作提出的新要求，即内容信息的高度精简化。通过简化信息，对线索进行引导，让写作思路清晰易懂，便于受众的接受和认同。 　　3 叙事内容的设计 　　电视写作的叙事要注意控制开场、叙述、悬念、冲突、节奏五个方面的问题，而在融媒体时代如何将新兴传播媒介的“影子”投射到电视写作叙事内容的设计当中，是电视节目创作者应当关注的，也是受众所感兴 　　趣的。 　　在纪录片《成本华 一个被遗忘的抗日女兵》中，开头部分展示给观众一位抗日女兵的两张照片，通过渲染、铺陈等信息的预示后逐步深入，在之后告知观众这位女兵就是被网友称为“最美抗日女兵”的成本华，信息隐藏形成的心理期待也得到了满足，从而形成了完整的呼应。 　　如图3、图4，“两张抗日女兵的照片在网络上引发高度关注”这样的叙述很容易引发观者的收看兴趣，而搜索的过程是站在受众角度，假设在不了解成本华的状况下还原陌生信息的过程，从而将发现寻找的过程设置成为悬念，成为叙事中的亮点。