莎士比亚剧本译者之创造性叛逆探析.docVIP

莎士比亚剧本译者之创造性叛逆探析 　　【摘 要】本文以《哈姆雷特》为例，拟从译文的通达，译文的音韵美、和再现原作神韵三个层面对莎剧译者的“创造性叛逆”逐个展开探析，借以指出在文学翻译中译者只有发挥自己的想象力和创造，才能准确析出原作的深层含义，进而再现原作的艺术魅力。 　　【关键词】莎士比亚；《哈姆雷特》；创造性叛逆；艺术魅力 　　An Analysis of the Translators’ Creative Treason in Shakespeare’s Dramas 　　--A Case Study of Hamlet 　　ZHOU Fang-heng 　　（College of Foreign Languages， Guangxi Normal University， Guilin Guangxi 541004， China） 　　【Abstract】Through making a case study of Hamlet， the paper aims to make an analysis of the “creative treason” of Shakespeare’s dramas based on the following regards， the translation’s expressiveness， rhythmic beauty， and reproduction of the aura of the source text， and thereby to conclude that in literary translation only by giving play to the creativity and imagination can the translators get the deep connotation and thereby reproduce the artistic charm the source text. 　　【Key words】Shakespeare； Hamlet； Creative treason； Artistic charm 　　0 引言 　　“创造性叛逆”最早由法国文学社会学家埃斯卡皮提出。其中创造性指“译者以自己的艺术创造才能去接近和再现原作的一种主观努力”，叛逆性指“在翻译过程中译者为了达到某一主观愿望而造成的一种译作对原作的客观偏离。”（谢天振，2013：106）。文学语言模糊性强，译者须发挥想象力和创造力以析出原文的深层内涵，最大限度再现原作的艺术魅力。 　　作为举世闻名的戏剧大师，莎士比亚的语言驾驭能力颇高，特别是其巅峰之作《哈姆雷特》，所用双关、重言、转喻、反复等修辞格给使得原作意义极为丰富。接下来笔者以《哈姆雷特》为例，拟从译文的通达、译文的音韵美、再现原作的神韵三个层面展开分析，以阐述创造性叛逆在莎剧英译中的体现。 　　1 译文的通达 　　“达”（expressiveness），或曰“通达”，最早见于严复的《译例言》。他说道，“译事三难：信、达、雅。求其信，已大难矣！顾信矣不达，虽译犹不译也，则达尚焉。”严复所谓“信.达.雅”，自其提出之日便在国内译界不胫而走。其中严氏之“达”和鲁迅的“力求其易解”、林语堂的“信.顺.美”中的“顺”如出一辙，都是说读者看了译文之后，不仅觉得它可读，还要明白原文说了什么。 　　1.1 如何做到译文的“通达”？ 　　柏敬泽教授说，“从英译汉来说，对每一词或词组，对每一语法成分的透彻理解是相当关键的一环。”（2012：51）。在英译汉语文学作品时，译者首先必须深刻理解原文，然后发挥想象力和创造力，把原语（SL）中晦涩难懂的语词和语句转换成译语（TL）中通顺易懂的语词或语句，以实现译文的通达。 　　1.2 《哈姆雷特》剧本中译者创造性叛逆探析 　　作为莎士比亚的巅峰之作，《哈姆雷特》的艺术魅力不言而喻。译者应把握剧中人物的语言特征，发挥想象力和创造力，用最地道的语言析出原文真义。且看如下例证： 　　’Tis gone 　　We do it wrong being so majestical， 　　To offer it the show of violence， 　　For it is as the air， invulnerable， 　　And our vain blows malicious mockery. 　　--Hamlet.1.1.141-145 　　试观众译家译文。 　　朱生豪译文： 　　它走了，我们不应该用暴力对待这样一个尊严的亡魂；因为它是像空气一样不可侵害的，我们无益的打击不过是恶意的徒劳。 　　卞之琳译文： 　　它一